ВОЗВЫШЕННАЯ ПРИЗЕМЛЕННОСТЬ

ВОЗВЫШЕННАЯ ПРИЗЕМЛЕННОСТЬ

Если взлетные знаки материализуют чувственные идеи, то приземленные готовы одухотворить мертвую материю. По этой причине из приземленных знаков (Петух, Собака, Обезьяна) всегда может получиться замечательный мастеровой. Впрочем, среди равных Обезьяна все равно первая. Достаточно вспомнить имя Бенвенуто Челлини, великого ювелира, а по совместительству скульптора и писателя.

А еще величайшие из великих — Антонио Страдивари, Николо Амати. В дерево они вкладывали душу, и душа эта пела.

Приземленностью, жаждой действия принято объяснять невероятную плодовитость некоторых Обезьян-писателей. Скажем, Диккенса или Айзека Азимова. Однако гораздо более важный критерий приземленности — это пригодность обезьяньей литературы к экранизации. К примеру, тот же Чехов у нас не только формирует театральный репертуар, но и помог сделать киношную карьеру огромному числу режиссеров.

Ну и конечно же режиссеры. Если даже в обезьяньей прозе сплошное кино, то каковы же должны быть фильмы Обезьян? Они безусловно великолепны. Все недостатки или странности знака в кино волшебным образом оборачиваются достоинствами. В результате мы имеем то, что имеем, — яркое, запутанное, вызывающе сочное, сладостное и извращенное, но идеально динамичное, максимально предметное, одним словом, лучшее. Именно по фильмам Обезьян начинаешь понимать суть знака. Идеально раскрывают знак фильмы таких режиссеров, как Федерико Феллини, Милош Форман, Андрей Тарковский, Сергей Соловьев.