Вселенский код. Общие понятия

Вселенский код. Общие понятия

Все письменности земных народов имеют общий корень во Вселенском коде. Поскольку законы Космоса едины для всего Космоса, то и символы Вселенского кода были и остаются едиными для всего сущего в духовном и материальном мире. Об этом же говорит и Библия: «На всей земле был один язык и одно наречие» (Быт. 11:1). Язык Вселенского кода построен на символах, в том числе объемных (трехмерных), которые содержат в себе глубокий философский смысл, а также вечные закономерности Космоса и Бытия. Каждый символ - это сконцентрированная информация, без которой Космос был бы Хаосом. К достоинствам письменности, основанной на символах Вселенского кода, относятся: логичность, поскольку символы построены на знаниях закономерностей микромира - атома, и макромира - Вселенной. Четкость и простота графики, поскольку она основана на геометрических фигурах. Хорошая видимость символов на большом расстоянии, легкость восприятия символов зрением, большой объем быстро читаемой информации, высокая степень понимания. Такой язык понятен всем разумным формам жизни Вселенной, независимо от их происхождения. Часто одним символом описывается сложное понятие или процесс. Это особенно важно для экипажа звездолета во время полета, когда окружающая обстановка стремительно меняется и постоянно фиксируется на табло в виде быстро меняющихся символов. Из той же Библии мы знаем, что письменность, основанная на символах Вселенского кода, многими народами была забыта после библейского столпотворения: «И сказал Господь: вот, один народ, и один у всех язык... Сойдем же, и смешаем там язык их, так чтобы один не понимал речи другого» (Быт. 11:6-11:7). Так и произошло. На Земле возникли разные письменности и языки, а люди перестали понимать друг друга. Многие народы для составления своих алфавитов и обозначения цифр стали применять только отдельные, самые простые символы Вселенского кода, при этом часто меняли их конфигурацию. И только отдельные народы (древние египтяне, шумеры и майя, современные китайцы и японцы) сохранили в употребляемых ими простых и сложных идеограммах и иероглифах основы вселенской символики.

Возможность выражать сложные понятия и формы нашего мира с помощью простых геометрических фигур всегда привлекала многих художников и скульпторов. Они как бы интуитивно чувствовали их связь со вселенской символикой. Так возникли такие известные направления в изобразительном искусстве, как кубизм, футуризм, супрематизм.

Супрематизм иногда принимают даже за новое видение мира, прорывом в космическое сознание, в космическую бездну, в бесконечность, в четвертое измерение. И хотя такое мнение не совсем соответствует действительности, все же в нем есть доля истины. Сами же картины, выполненные с помощью традиционных геометрических фигур на контрастном фоне, превращались в сложные иероглифы, несущих в себе некий таинственный смысл и энергетику. Одним из известных сторонников супрематизма был Казимир Малевич, а его картина «Черный квадрат», созданная в 1913 году, стала в наше время очень дорогим (оценена в миллионы долларов) шедевром мировой символической классики. Кстати, во Вселенском коде именно квадрат является той геометрической фигурой, с помощью которой выражается большое число многообразных знаний. Но им является белый квадрат! Сам по себе квадрат - это простейший символ Вселенной, имеющей кристаллоподобную кубическую форму. Об этом рассказано в моих книгах «Тайны Великих пирамид», «Путь к Истине», «Пятый Элемент», «Код Ветхого Завета». Белый квадрат, как и лист белой бумаги или полотна, как белая доска или экран - это символ духовного мира, Света, будущего, излучения животворной энергии. Там, где Свет, там источник разума. Он может проявить себя в действии в различных формах только при взаимодействии с материальным миром. Заполняя внутреннее и внешнее пространство белого квадрата другими символами Вселенского кода с помощью, например, черной туши, чернил, краски, грифеля, можно показать все многообразие процессов, которые протекают во Вселенной и в человеке на духовном и материальном уровне. Чем больше символическая информация, выполненная черным цветом, заполняет белый квадрат, тем больше он превращается в черный квадрат, тем больше духовный мир преобразуется в материальный. Черный квадрат - это прошлое, это Материя, это Тьма, которая поглотила свет. Ведь черный цвет - это полное поглощение световой энергии, победа материальности над духовностью, бессознательного над разумным. Поэтому черный квадрат обладает очень большой, практически бесконечной информационной емкостью. По своему смыслу и воздействию на человека черный квадрат подобен космической бездне, черной дыре, которая поглощает свет, энергию, жизнь. И «Черный квадрат» К. Малевича по своему воздействию подобен черной дыре, которая притягивает к себе людей и, подобно энергетическому вампиру, забирает их жизненную энергию. Не удивительно поэтому, что символами жизни, настоящего, реальности, различных форм были и есть такие символы, в которых одновременно присутствовали два противоположных цвета: белый и черный. Белый цвет символизировал духовный мир, излучение световой энергии, а черный цвет - материальный мир, поглощение световой энергии. Только во взаимодействии этих двух противоположностей возникает и существует жизнь во всех ее формах и проявлениях.

Для подтверждения этого можно привести простой пример. Как известно, во всех учебных заведениях для передачи информации от преподавателя к ученикам используются настенные черные доски прямоугольной формы - своеобразные «черные квадраты». Они являются символами безмолвного, бессознательного материального мира. Но как только с помощью грифеля из мела белого цвета, своеобразного символа духовного мира, на доске - «черном квадрате», рисуют или пишут информацию разного рода, этот темный мир как бы одухотворяется, оживает, просветляется, набирается ума и знаний. А вместе с ним просветляются и набирают знания школьники и студенты. Чем больше доска - тем полнее «черный квадрат» заполняется информацией с помощью грифеля из мела белого цвета, тем он все больше превращается в «белый квадрат» - символ разума духовного мира, тем быстрее материальный мир преобразуется в духовный. В зависимости от цвета применяемого грифеля можно получить красный, синий, желтый и иные цветные квадраты, которые могут являться своеобразными символами разнообразных по проявлению цветных материальных миров, находящихся на разной стадии просветления, разумности.

В Приложении я представляю читателям и исследователям, которые уже применяют или пытаются применить опубликованные в других моих книгах символы Вселенского кода по их прямому назначению или для получения новых знаний, серию новых несложных символов. Они не относятся к категории знаний, запретных для разглашения, которые, будучи даны человеку преждевременно, способны лишь отравить душу и закрыть его духовный канал. Особенно следует обратить внимание на смысловое содержание символов, несущих в себе большой познавательный материал. Сообщения иных миров с использованием символов Вселенского кода часто «рисуются» НЛО - неопознанными летательными объектами - на полях и лугах многих стран высвечиваются на ночном небе. Они передаются по контакту и даже иногда проявляются, как при татуировке, на коже человека. Они проявляются в сознании бодрствующего человека, во время сна или медитации, во время стрессового состояния или после приема наркотических веществ. В таком состоянии человек как бы путешествует во времени, переходите другое пространственно-временное измерение, в прошлое или будущее, где иные формы бытия и другие способы передачи информации.

Фрагменты вселенской письменности обнаруживаются в древних манускриптах и на многих древних предметах, а также в потерпевших катастрофу на Земле летательных объектах неземного происхождения. Кстати, львиная доля информации, идущая из космоса, из иных миров, не попадает на Землю. Она отражается или испытывает большие искажения и помехи от магнитного силового поля Земли, которое, как колпаком, закрывает все северное полушарие планеты и большую часть ее южного полушария (к югу от экватора), кроме Антарктиды.