Духовное кино

Духовное кино

Самым неразработанным (а чему тут удивляться) в кино остается духовный брак. Дело в том, что экранизировать духовные отношения, переложить их на целлулоид — задача весьма не простая. Тут нет вариантов, ведущих к легким победам. Если не считать, конечно, тех фильмов, в которых режиссеры пытались экранизировать свои собственные духовные браки.

Из наиболее удачных примеров стоит вспомнить фильм «Доживем до понедельника». Подумайте сами: какой союз подошел бы здесь? Патриархальный не годится, потому что нет ни быта, ни детей, ни излишнего оптимизма. Романтический союз тоже не подходит, потому что слишком много разговоров, слишком много мудрствования, интеллекта, нет нужной доли наивности и надмирности. И наконец, равный не подходит потому, что нет и намека на равенство (какое уж тут равенство — учитель и бывшая ученица). А вот духовный союз тут как нельзя кстати. И гениальная интуиция режиссера сумела рядом с Вячеславом Тихоновым (Дракон) найти место юной Ирине Печерниковой (Петух).

Что касается экранизаций собственных духовных браков, то тут тоже не густо. Герасимов (Лошадь) снял себя с женой Макаровой (Коза) в фильме «Лев Толстой». Много заумных разговоров и никакого толку, в реальности-то у Толстого был брак патриархальный.

Также Рыбников (Лошадь) снимался с Ларионовой (Коза) в каком-то фильме про шахтеров. Что-то у них там странное получилось. Она не поняла его простой шахтерской души, он не оценил ее сложную или, напротив, пустую женскую душу.

Кайдановский (Собака) снялся с Симоновой (Коза) в «Пропавшей экспедиции». И вновь невнятица. Любовь не любовь, романтика не романтика. Идут какие-то ненужные беседы. Зачем в приключенческом фильме беседы?

Недаром Меньшов (Кот) свою Алентову (Лошадь) постоянно сдает в «аренду» то Баталову (Дракон — романтический сюжет), то Гаркалину (Лошадь — комедийный сюжет), чувствует, что духовный союз не экранный.