Парадокс технологии…
Парадокс технологии…
…Или, говоря словами Артура Кларка, «по настоящему развитая технология неотличима от магии»! То есть «чем больше высвобождается энергии, тем больше необходимо структурирование»[485]. И я уверен, что именно эта формула объясняет мою настоятельную потребность в столь яростной систематизации опыта! Именно это утверждение раскрывает тайный смысл глубокой потребности в мощной режиссуре, перегорающей сегодня в себе самой из-за недостатка мощности противоположного, актерского полюса.
Повторим еще раз: чем больше высвобождается энергии, тем больше необходимо структурирование! Тем жестче должна быть режиссура! Но, как известно, выработать правильную технологическую структуру невозможно! Точно так же, как невозможно научиться тому, как правильно творить! И почему? Потому что любая застывшая режиссура, любая застывшая «технология создает эффект, противоположный желаемому»[486]. Или, как говорил тот же Эйнштейн, «законы природы становятся вполне понятными только тогда, когда они уже не верны». В практической науке это означает, что среди данных всегда содержится нечто вроде бы случайное, а за ним новая реальность, в которой прежние закономерности уже не работают.
И как это понимать? Дело в том, что самым жестоким и вместе с тем основным условием творчества «является незнание, уязвимость, преклонение перед чудом жизни, неспособность контролировать наших близких, наших детей и коллег, то есть все то, что делает нас людьми»[487]. Дело еще и в том, что «Неразрушимое проявляется в человеке только тогда, когда он снова и снова открывает себя уничтожению… Только многократное прохождение по разрушительным сферам делает связь с не гибнущей Божественной Сущностью крепкой и неразрывной»[488].
И это как раз то, что наглядно объясняет необъяснимую очарованность творческого невротика разрушительными процессами. Из своего личного опыта я могу сказать, что мои самые большие победы начинаются из самой что ни на есть обнаженной и тотально незащищенной позиции. Из позиции, которая требует величайшего мужества, так как в ней нет ничего, на что можно было бы опереться! Из позиции жестокости! Прошлые заслуги – абсолютная иллюзия, самый коварный обман, который может преследовать Мастера! И для того чтобы жить подлинно художественной жизнью, «нужно научиться пребывать в состоянии полной уязвимости, которую многие люди просто не в состоянии выдержать»[489].
Так, «творческие личности отличаются от всех других тем, что регулярно сталкиваются и постепенно научаются жить с этим страхом, хотя и расплачиваются за это дорогой ценой, а именно: отсутствием чувства безопасности, ранимостью и беззащитностью перед собственным „божественным безумием“. <…> И чем более творческой личностью является человек, чем большими возможностями он располагает, тем чаще он сталкивается с тревогой, ответственностью и чувством вины – просто потому, что, инициируя изменения, он вынужден за них отвечать»[490]. И все же он снова и снова «решительно отбрасывает то, что ранее считалось незыблемым, ради более высокого уровня сознания. Это делает его уязвимым на некоторое время, ибо, только доверившись высшим силам, он открывается жизни. Но снятие защитных оков, одиночество и сомнения – это цена, которую новатор платит за новый опыт: за глубокое переживание силы, поддерживающей его, когда опоры отброшены»[491].
И что же такое быть незащищенным в своей профессиональной защищенности? Возьмем, к примеру, обольщение и любовь: «…В первом случае безусловно необходима техника, во втором она абсолютно бесполезна. Ранимость, отсутствие контроля, острые переживания, боль от разлуки, жажда встречи, безумие ревности, забытье экстаза, тяжесть тревоги – все это характеризует любовь. Если вы знаете, как любить, это называется обольщением. Есл и же не зн аете как – это становится любовью»[492]. И все это означает, что если вы знаете, как творить, это – технология! Если же не знаете как – любовь!
Вывод: чем больше любви течет через нас – тем в большей дисциплине мы нуждаемся! И еще раз: чем больше любви течет через нас – тем более технологичными мы должны быть! Держите баланс!
Более 800 000 книг и аудиокниг! 📚
Получи 2 месяца Литрес Подписки в подарок и наслаждайся неограниченным чтением
ПОЛУЧИТЬ ПОДАРОКДанный текст является ознакомительным фрагментом.
Читайте также
Технологии
Технологии Древние люди, жившие до эпохи Великого Падения, были знакомы с основами металлургии и лепили добротную глиняную посуду. Впрягали животных в плуги и колесные повозки. Строили сложные оросительные системы, в которых дождевая вода накапливалась и питала зреющий
ПАРАДОКС ВРЕМЕНИ.
ПАРАДОКС ВРЕМЕНИ. Однако существуют и другие взгляды на время. Наше современное механистическое восприятие времени - только один из аспектов, и, когда мы поднимаемся над временем или перестаем его замечать (как, например, при медитации или определенных типах
Человек-парадокс
Человек-парадокс Легендарный предсказатель Эпименид Критский – один из наиболее известных персонажей древнегреческой истории и мифологии. Его называли пророком выдающиеся мыслители древности, включая Платона, Аристотеля, Цицерона и др. Родился Эпименид в Фесте, а
Парадокс любви и связи
Парадокс любви и связи Почему бы и нет? Вопрос только в том, как это сделать.Кстати, помните часть первую? Там мы пришли к выводу, не менее интересному. Хорошая мать любит своих детей, и потому чувствует их, ощущает связь с ними, как с органами своего тела: как там они, хорошо
КОСМИЧЕСКИЕ ТЕХНОЛОГИИ
КОСМИЧЕСКИЕ ТЕХНОЛОГИИ Тот факт, что Аватары пришли на Землю с высших планет, поневоле рождает вопрос: на что похожи эти планеты и их цивилизации? Видимо, эта информация относится к числу наиболее эзотерических тем — ее в Живой Этике и «Гранях Агни Йоги» не так уж много. Но
Парадокс
Парадокс 200 = Свет – это мысли = Страна Белых снов (Туле) = Шестиугольник = Шёпот Вечности = «Числовые коды». Книга 2. Крайон Иерархия 14.06.14 г.Я ЕСМЬ ЧТО Я ЕСМЬ!Я ЕСМЬ Отец Небесный! Я ЕСМЬ Вечность! О сколько нам открытий чудных Готовит просвещенья Дух! И опыт – сын ошибок
Парадокс времени – второе «па» великого делания
Парадокс времени – второе «па» великого делания Довольно запутанная танцевальная фигура, но ее тоже важно разучить. Дело в том, что время пронизывает все понятия и вместе со словом является ключом к Театру Реальности вообще. Почему? Потому что вслед за Эйнштейном,
ПРИВЕТСТВУЯ ПАРАДОКС
ПРИВЕТСТВУЯ ПАРАДОКС Красиво быть одному, и так же красиво быть влюбленным, быть с людьми. И эти вещи взаимодополняющи, не противоречивы. Когда ты наслаждаешься другими, наслаждайся, и наслаждайся в самой полной мере; нет необходимости беспокоиться об одиночестве. А когда
Павел Глоба, осьминог Пауль и «парадокс предсказателя»
Павел Глоба, осьминог Пауль и «парадокс предсказателя» Уверен, что эффект сгущающегося Апокалипсиса, крепчающего Армагеддона в год написания этой книги, 2011 — й, заметен уже невооруженным взглядом. В апреле-мае в СМИ широко распространилось обращение нашего, наверно,
7. Парадокс относительного «я»
7. Парадокс относительного «я» Если основа человека — чистое, пустое осознавание, откуда берутся относительное «я» и движущийся ум? Вот пример из области всем нам известных переживаний. Когда мы видим сон, проявляется целый мир, в котором у нас могут быть всевозможные
ТЕХНОЛОГИИ БУДУЩЕГО
ТЕХНОЛОГИИ БУДУЩЕГО Оказывается, можно заглянуть в будущее, даже не имея машины времени. Каким образом? Завтрашний день мы готовим сегодня. И чтобы его увидеть, нужно всего лишь внимательно посмотреть, а что же мы приготовили для него сейчас. С этой целью я обратился в
Парадокс
Парадокс От греческих para – «против» и doxa – «мнение». Изначально слово «парадокс» означало все, что расходится со здравым смыслом, но тем не менее может быть истиной. Ныне термин «парадокс» чаще всего употребляется для обозначения неразрешимой дилеммы или
Кембрийский парадокс
Кембрийский парадокс (Материал взят из статьи Р. Нудельмана, журнал «Знание – сила», № 8–9, 1998 г.)[173] Примерно 530 миллионов лет назад, в начале кембрийской эпохи, на Земле произошло уникальное событие: внезапно, быстро и почти одновременно возникло множество новых