Энергоинформационная живопись

Энергоинформационная живопись

Следует отметить, что у древних людей экстрасенсорные способности были более развиты, чем у наших современников. Они жили в окружении девственной природы, питались натуральной пищей, проводили весь день на воздухе и вели здоровый образ жизни. С развитием цивилизации человек начал строить себе теплые жилища и носить одежду из меха животных. Это привело к тому, что экстрасенсорные способности начали затухать.

В эпоху египетских пирамид всевозможные изображения приобретают роль элементов, которые символизируют энергетическое содержание воображаемого образа. Биоэнергоинформационная программа, заложенная в образ, стала изображаться в виде символа над головой персонажа. Таким образом, в живописи начинает проявляться символическая визуализация огромного биоэнергетического потенциала. Причиной появления нимба, этого символа святости, стало то, что высокодуховные люди видели ауру над головой других лиц, преимущественно праведников. Энергоинформационная связь «Человек — Космос» изображается в религиозных картинах как столб света или луч, который расходится над головой святого. Следует отметить, что живопись является мощным средством развития сверхчувственного восприятия природы.

Существующее абстрактное искусство является началом современной энергетической живописи. Изображение на картине не несет конкретного смысла. Оно только порождает образы и воздействует на энергетическое состояние человека. Сила воздействия такой живописи зависит от силы экстрасенсорного восприятия зрителя, а также от того состояния, которое было у художника во время рождения картины. Например, если на картине изображено несколько цветовых пятен, то она может обладать целебным свойством. Ею можно пользоваться для коррекции состояния здоровья при раздражительности, депрессии и других психосоматических нарушениях. Можно использовать особую технологию для создания лечебных картин. Пустой холст загрунтовывается экстрасенсом. После этого холст несет в себе энергоинформационную программу воздействия на человека. В этом случае экстрасенсорный фон картины усилится в несколько раз.

При этом возможно использовать и биолокацию. С помощью биоиндикатора выясняется уровень энергетики, которая излучается картиной. Статистические исследования в этом отношении должны показать, какой энергетический потенциал должен быть у картины, чтобы она считалась лечебной. Также можно выявить потенциал, необходимый для исцеления человека с определенной болезнью с помощью биоиндикатора.

С помощью биолокации возможно исследование живописи различных стилей и эпох. Критерием такой оценки можно выбрать показатель величины ауры (радиуса биополя) картины или иконы. Такую работу можно проводить в картинных галереях на примерах работ прославленных мастеров живописи прошлого. Первые исследования показали, что картины великих художников не всегда имеют мощную энергетику. Это зависит от того, в каком месте художник работал над своей картиной. Излучение его картины может быть ослаблено техногенными и геопатогенными влияниями местности, близостью к мастерской различных вредных производств и прочими условиями. Это также определяется биоиндикатором.

Продолжая оценку энергетики картины, можно утверждать, что картина, созданная художником в измененном состоянии сознания или художником-экстрасенсом, имеет наибольшую ауру и оказывает на зрителя максимальное лечебное действие.

Рис. 14. Диаграмма «Копия — Оригинал»

В заключение хочется рассмотреть один важный практический вопрос, связанный с биолокацией. Представьте себе, что кто-то попросил вас оценить какое-то произведение искусства, например картину в старинной золоченой раме. Такая работа и для специалиста, знающего многие произведения искусства, очень сложная. Но с помощью биолокации можно быстро узнать, является ли картина подлинником.

Такую работу легко выполнить с помощью маятника. Нарисуйте на листе бумаги диаграмму (см. рис. 14). Поместите маятник над центром диаграммы и задайте индикатору вопрос: «Эта картина (или предмет искусства) является оригиналом или копией?» Если маятник будет раскачиваться над правой частью диаграммы, то это подлинник, если над левой, то это копия (подделка).

Данный текст является ознакомительным фрагментом.