Константин ХАБЕНСКИЙ

Константин ХАБЕНСКИЙ

К. Хабенский родился в Ленинграде 11 января 1972 года (Козерог-Свинья). Читаем в гороскопе:

«Металлическая Свинья (ее год длился с 27 января 1971 года по 14 февраля 1972 года; повторяется каждые 60 лет) наиболее честолюбивейший из всех типов знака Свиньи. Она энергична, целеустремленна и занята самой различной деятельностью. Это открытый человек с определенными взглядами, хотя порой бывает чересчур доверчив и принимает все за чистую монету. У него прекрасное чувство юмора, страсть к всевозможным вечеринкам и сходкам. У него дружелюбный, приветливый характер и, как правило, много друзей и поклонников.

Козерог-Свинья: Это чистокровная Свинья, которая, охраняя свое стадо, способна на крайние поступки. В спокойном состоянии абсолютно безопасна, но если возникает опасность со стороны конкурентов либо охотников, ее трудно остановить. Такому человеку свойственны честолюбие и амбиции. Он хорошо знает законы иерархии, придерживается консервативных взглядов на общество, уважает мнение других людей. Его грезы сходны с реальностью и представляют собой ступеньки лестницы, по которой он намерен подняться к успеху. Как правило, Козерог-Свинья не уходит от ответственности, способен долго и скрупулезно трудиться, не боится столкновений и проблем, которые могут возникнуть у него с партнерами. У него психология человека, который медленно, но верно закладывает фундамент будущих замков. Приверженец традиций, он обращает внимание на атмосферу в семье будущего партнера, редко способен на фривольные приключения и легкие связи.

Мужчина-Свинья: Он может посвятить себя любой профессии. Он всегда проявит себя добросовестным и трудолюбивым работником. Но дела его также могут принять плохой оборот. Одна из самых его несимпатичных черт – пристрастие к грязи, где он может распластаться во всех видах. С материальной точки зрения и какой бы ни была среда, он всегда найдет то, что ему необходимо для прожиточного минимума. У него будут и работа, и деньги, и для этого он не затратит больших усилий. В течение всей жизни ему будут помогать, и благодаря этой помощи он сможет достичь самых высоких финансовых сфер».

Здесь вспомним важную особенность людей, рожденных в год Свиньи: чем ближе дата их рождения к Новому году (по восточному календарю), тем больше выпадает им невзгод в жизни. Однако у Хабенского этот показатель более-менее благополучный – его день рождения отстоит от Нового года больше чем на месяц (год Свиньи в 1972 году заканчивался 14 февраля).

«Значение имени: Константин самоуверен, решительно шагает к своей цели. Он всегда четко знает, чего хочет от жизни. Не очень доверяет мнению людей, но хороший совет всегда выслушает. На него трудно повлиять, воздействовать же силой на Константина невозможно – он сразу упрется и замкнется в себе. У него прекрасные предпосылки, чтобы стать начальником – он честен, порядочен, терпелив.

У Константина широкий круг общения. Он всегда находится в центре внимания, с ним не соскучишься – юмор у него своеобразный, склонный к ироничности. Несмотря на внешнюю простоту и открытость, Константин не каждому доверит свою душу. Истинных друзей у него мало, но им Константин верен до конца жизни, ради них пойдет в огонь и в воду.

Жизнь Константина складывается успешно. Он очень деятелен, стремится к благополучию, оптимистичен. У него деловая хватка, практичный ум. Константин обладает великолепной способностью – начинать все с нуля. В жизни он полагается на себя, к цели идет терпеливо и уверенно. Прекрасно складываются у него и взаимоотношения с людьми – он относится к ним с любовью и терпением.

Константин умеет очаровать женщину. Он полон сюрпризов, красноречив, нежен. Но разум Константина всегда преобладает над чувствами. Ради женщины он не откажется ни от карьеры, ни от дружеской вечеринки; не изменит своим привычкам; не поменяет свой имидж. Константин способен на глубокое чувство, он привязчив, разрыв с возлюбленной переживает долго и болезненно. Оступившись один раз, сомневается, не решается на новую попытку. Женится он несколько раз. В женщине ценит обаяние, ум, сердечность. В семейной жизни Константин непредсказуем. Но о жене заботится, любит детей. Он постоянен в своих привязанностях, но тем не менее его необъяснимо влечет на сторону.

Финансовые дела Константина не вызывают никаких опасений. Он слишком расчетлив, никогда не ввяжется в сомнительные мероприятия, знает предел в затратах. У него будут прекрасная репутация и надежные деловые партнеры».

И вновь вернемся к биографии Константина Хабенского.

Он родился в семье, которая не имела никакого отношения к искусству: его отец работал инженером, а мама преподавала математику в средней школе. Короче, родители нашего героя относились к представителям средней советской интеллигенции. А эта прослойка была достаточно многочисленной и являла собой вполне обеспеченных и образованных людей. Это вам не нынешние инженеры и учителя – униженные и оскорбленные «капитализмом по-бандитски», которые буквально сводят концы с концами, поскольку с их зарплатами и ценами в магазинах вести более достойную жизнь они попросту не в состоянии. Советская средняя интеллигенция, хоть и не шиковала, но нищей не была. Тем более если это была городская интеллигенция, да еще и ленинградская. Плюс имеющая в своих жилах еврейскую кровь. Поэтому уже с малых лет Константин воспитывался в интеллигентной среде с хорошей перспективой устроить будущую судьбу по примеру своих родителей. Правда, путь его к этому был все же не столь гладким.

Согласно легенде, еще будучи трехдневным карапузом, будущий киношный Колчак едва не умер от пневмонии. Случилось это после того, как в роддоме внезапно вышло из строя отопление, и, пока его восстанавливали, часть новорожденных, кроватки которых оказались возле окон, подхватили воспаление легких. А это достаточно серьезное заболевание, тем более когда речь идет о грудничках. Поэтому трудно сказать, как сложились судьбы всех заболевших детей (вполне возможно, что кто-то из них и не выжил), но Хабенскому повезло – его болезнь удалось локализовать.

В 1979 году семья Хабенских вынуждена была покинуть Ленинград. Отца семейства отправили в служебную командировку в город Нижневартовск, и вместе с ним туда двинулась и вся его немногочисленная семья – жена и сын. Там Константин пошел в первый класс средней школы, где учительницей была его мама.

В 1985 году Хабенские вернулись в город на Неве, где Хабенский благополучно закончил 8 классов (1987). Учиться дальше не захотел и предпочел поступить в техникум авиационного приборостроения, поскольку эта отрасль в те годы в СССР считалась одной из самых престижных: профессия авиационного инженера относилась к числу высокооплачиваемых и уважаемых в стране, с хорошей перспективой на будущее. Другое дело, что именно тогда в стране бушевала либеральная перестройка по-горбачевски, которая уже начала серьезно колебать эти самые перспективы. Взятый либерал-перестройщиками крен в частнособственническую сторону лишал бывших «хозяев жизни» – рабочий класс и средних интеллигентов – былых привилегий, выводя на авансцену другую прослойку людей – спекулянтов и бандитов. Поэтому на исходе 80-х Хабенский хорошо разобрался в происходящем и ушел из техникума. Слава богу, не в бандиты или спекулянты, поскольку в семье ему успели привить нужные идеалы. Он стал работать в разных местах, чередуя различные профессии: был и полотером, и дворником, и уличным музыкантом. Вспомним гороскоп мужчины-Свиньи: «С материальной точки зрения и какой бы ни была среда, он всегда найдет то, что ему необходимо для прожиточного минимума. У него будут и работа, и деньги, и для этого он не затратит больших усилий…»

Наконец судьба забросила Хабенского в театр-студию «Суббота», куда он устроился монтировщиком декораций. С этого момента, собственно, и начался путь героя нашего рассказа в актеры.

Отработав в театре-студии несколько месяцев и насмотревшись на театральное житье-бытье, Хабенский решил податься в артисты. Скажем прямо, это был рискованный шаг. Во-первых, в те годы актерская профессия превратилась из самых престижных в одну из самых голимых – с нищей зарплатой и минимальной перспективой полноценной работы. Во-вторых, за плечами Хабенского не было никакой актерской практики, что лично ему не сулило не то что блестящего будущего, но вообще никакого. И все же он пошел в актеры. Судя по всему, из чистого любопытства, как это уже у него случалось ранее – когда он работал полотером и дворником. Видимо, мысль была такая: покантуюсь в актерах, а если не понравится, то уйду так же легко, как когда-то ушел из школы и техникума.

Летом 1990 года Хабенский направил свои стопы в Ленинградский институт театра, музыки и кино (ЛГИТМиК). Время для Свиньи на дворе стояло благоприятное – год Лошади. Как написано в гороскопе: «В этот год Свинье надо меньше разбрасываться на разные мелочи – например, на дела личного характера – и заняться настоящим делом». Как видим, Хабенский такое дело нашел. В итоге в институт он поступил с первого же захода, в мастерскую известного театрального педагога Вениамина Фильштинского.

Заметим, тот родился в год Быка (1937), а с этим животным у Свиньи противоречивые отношения. Например, дружба между ними возникает крайне редко, зато деловые отношения достаточно часто. Как написано в гороскопе: «Если Бык будет главой дела, то качества Свиньи могут ему пригодиться». Именно это и произошло в нашем случае: Бык стал главой дела (преподаватель), а Свинья (студент) ему пригодилась. Кстати, в дальнейшем именно мужчины-Быки внесут значительную лепту в раскрутку Хабенского как талантливого актера. Впрочем, не будем забегать вперед.

По словам самого Хабенского, почти все его пребывание в институте они жили на полуказарменном положении: с утра до ночи находились в стенах ЛГИТМиКа и учились до посинения. Только одних спектаклей за эти годы они сыграли около 150 (количество отрывков, этюдов и т. д. вообще не поддается счету). Всего на курсе Хабенского училось около двух десятков студентов, однако известными станут всего несколько человек: сам Константин, а также – Михаил Пореченков (2 марта 1969 года, Рыбы-Петух), Михаил Трухин (28 октября 1971 года, Скорпион-Свинья), Андрей Зибров (5 июля 1973 года, Рак-Бык).

С точки зрения астрологии самые гармоничные отношения у Хабенского должны были сложиться с Трухиным – это гармония из разряда круглых: во-первых, Козерог и Скорпион хорошо ладят друг с другом (дружественные стихии Земли и Воды), во-вторых, две Свиньи – это хорошие товарищи. С Пореченковым гармония из разряда 50/50 (хорошая по месячным знакам – все те же дружественные стихии Земли и Воды – и плохая по годовым), с Зибровым – круглая дисгармония.

Еще учась в институте, Хабенский дебютировал в кино. Правда, роль была из разряда «кушать подано», но это значения не имеет – дебют есть дебют. Фильм назывался «На кого Бог пошлет» и относился к разряду кинематографа, про который говорят «посмотрел и забыл» (во всяком случае, этот фильм сегодня вряд ли кто-то вспомнит). Впрочем, иного кино в те годы в России и не снимали. Но нас интересует другое – символика этого дебюта. Дело в том, что «крестным отцом» Хабенского в большом кинематографе стал его астрологический «родственник» – такой же, как и он мужчина-Свинья. Речь идет о режиссере Владимире Зайкине (9 апреля 1959 года, Овен-Свинья).

Между тем и институт Хабенский закончил в свой «именной» год Свиньи (1995). После чего устроился актером в Экспериментальный театр «Перекресток». Но поскольку работы там было немного, он параллельно работал и на региональном телевидении в качестве ведущего в отделе музыкальных и информационных программ. Так продолжалось до 1996 года (Крыса). В гороскопе Свиньи про этот год написано: «Это благоприятный год, особенно для Свиней, которые заняты в сфере искусства – они получат шанс получить признание». С Хабенским так и вышло – на него обратил внимание сам Константин Райкин, который возглавлял московский театр «Сатирикон». В итоге наш герой переехал в Москву, полный радужных надежд, что его карьера пошла в гору. Увы, но эти надежды тогда не оправдались.

Следом за удачным для Свиньи годом Крысы идет менее удачный год Быка (1997). Как написано в гороскопе: «Для Свиньи это трудный год, особенно в эмоциональном плане». Так и вышло. В «Сатириконе» Хабенский играл второстепенные роли, из которых запомнились только две: в «Трехгрошовой опере» и «Сирано де Бержераке». Поэтому эмоционально Хабенский чувствовал себя в том театре не самым лучшим образом. Сказывались и непростые отношения с Райкиным, который астрологически ему подходил не самым лучшим образом, особенно по годам рождения. Как написано в гороскопе: «С Тигром у Свиньи взаимопонимание есть, но ей не следует забывать, что ее партнер – хищник».

Короче, спустя год после прихода в «Сатирикон» Хабенский предпочел уйти подальше от «хищника». Благо такая возможность подвернулась: его пригласили на главную роль (Эстрагон) в спектакль «В ожидании Годо» по С. Беккету, который ставил на сцене Театра имени Ленсовета режиссер Юрий Бутусов. Кстати, еще один мужчина-Бык в жизни героя нашего рассказа – Бутусов родился 24 сентября 1961 года (Весы-Бык). А Весы-Бык – это самый обаятельный и общительный экземпляр из «бычьей» породы.

Параллельно со сценической деятельностью Хабенский все чаще обращает на себя внимание кинематографистов. Причем из статуса актера-эпизодника он резко переходит к главным ролям. Как мы помним, импульс киношной карьере Хабенского дал его астрологический «родственник» – Свинья (Владимир Зайкин). Затем эстафету от Свиньи перехватил Тигр – режиссер Алексей Герман (1938), который еще на экзаменах в ЛГИТМиКе, будучи председателем экзаменационной комиссии, обратил внимание на двух студентов-Свиней (Хабенского и Трухина) и потом пристроил их в свою картину «Хрусталев, машину!» (1998) на эпизодические роли (Хабенский играл оркестранта).

А первыми, кто стал снимать Хабенского в главных ролях, стали режиссеры Томаш Тот (венгр, закончивший ВГИК и снявший в 93-м фильм «Дети чугунных богов») и Дмитрий Месхиев. Первый пригласил Константина на роль студента Ференца в картину «Наташа», второй – на роль Андрея Калинина в «Женскую собственность» (оба – 1998).

Заметим, что Тот родился в год Лошади (1966), а Месхиев у нас Скорпион-Кот (31 октября 1963 года). Так вот с первым у Козерога-Свиньи дисгармония, зато со вторым – гармония из разряда круглых: у Козерога и Скорпиона прекрасное взаимопонимание, а про союз Свиньи и Кота в гороскопе говорится: «Удачливость плюс проворство – успех в кармане». Именно поэтому с Тотом Хабенский в совместной работе больше не пересечется, а вот Месхиев превратится для него в режиссера-«талисмана» (они создадут вместе несколько фильмов). Что касается картины «Женская собственность», то за роль в ней Хабенский удостоился своей первой награды на актерском поприще – премии «Лучшая мужская роль» на Гатчинском кинофестивале «Литература и кино».

Тогда же на творческом пути Хабенского встретится еще один режиссер-Лошадь – Николай Лебедев (1966), но у того месяц рождения такой же, как и у Месхиева – Скорпион (16 ноября). Хабенский снялся у него в небольшой роли (Стас) в триллере «Поклонник» (1999).

Тем временем в театре Хабенский набирал вес, играя роли центральных персонажей. На сцене Театра имени Ленсовета в содружестве с тем же Ю. Бутусовым он сыграл жестокого и развратного римского императора Калигулу в одноименном спектакле 1998 года, а также дурачка Карла в «Войцеке» и Валентина в «Поживем – увидим» по Б. Шоу.

И все же, чтобы добится общероссийской славы, театральных работ было явно недостаточно. Впрочем, как и киноработ, поскольку большой кинематограф в постсоветской России превратился в отхожий промысел, ставший уделом поклонения для незначительной части населения (для сравнения: в СССР ежегодный приток зрителей в кинотеатры составлял около 3–4 миллиардов человек, а в нынешней России – порядка 50 миллионов). Надо было «завязываться» на ТВ, благо именно тогда, в начале нового тысячелетия, в России начинался бум отечественных сериалов. Именно на это и сделал ставку Хабенский. Хотя начинал он в «сериальном» движении опять же с ролей второстепенных. Так, его однокурсник Михаил Пореченков, получив главную роль в сериале «Агент национальной безопасности», пристроил в одну из серий и Хабенского (роль Рашида). Режиссером сериала был Дмитрий Светозаров – Весы-Кот (10 октября 1951 года), а с Котами у Свиньи, как мы помним, хорошее взаимопонимание.

Затем был сериал «Империя под ударом» (2000), где Хабенский впервые в своей кинокарьере сыграл роль своего соотечественника – еврея-эсера Гершуни.

Между тем всероссийскую славу Хабенскому принесла не роль его соотечественника, да еще и террориста, а роль простого и обаятельного милиционера-оперативника русского происхождения Игоря Плахова в сериале «Убойная сила». Это был «клон» сериала «Менты» (1998), который создал под эгидой Первого канала «отец-прародитель» тех же «Ментов» писатель Андрей Кивинов (кстати, Бык – 1961 года рождения). Не случайно, что в «Убойной силе» фигурировали и все четверо персонажей «Ментов», правда, в эпизодических ролях. А главными героями стали двое: те самые, которых играли Хабенский и Андрей Федорцов (13 августа 1968 года, Лев-Обезьяна – у последней хорошее взаимопонимание со Свиньей).

Режиссерами сериала были двое: Виктор Бутурлин (28 июня 1946 года, Лев-Собака) и Александр Рогожкин (3 октября 1949 года, Весы-Бык). С первым у Хабенского была астрологическая гармония по годовым знакам (Свинья и Собака могут стать хорошими друзьями, поскольку Свинья избавляет Собаку от ее вечного беспокойства), второй был «клоном» Юрия Бутусова (тоже Весы-Бык), с которым Хабенский сотрудничал в Театре имени Ленсовета.

Премьера «Убойной силы-1» состоялась 13 марта 2000 года. Именно после нее Константин Хабенский проснулся знаменитым (как и его партнер А. Федорцов). На фоне «бандитского» телекино, которое в те годы доминировало как на малых, так и на больших экранах, «Убойная сила» выглядела выигрышно – это было динамичное и во многом ироничное кино, где добро побеждало зло с такой обаятельной улыбкой на губах, что это не могло не растопить сердца многомиллионной телеаудитории, уставшей от «кинодепрессухи». Символично, что премьера сериала совпала с восшествием на престол нового президента – Владимира Путина, в это время позитив из теле– и киношной продукции стал активно вытеснять негатив. То есть в идеологии был взят курс от депрессии к оптимизму.

Кстати, Путин пришел к власти в свой «именной» год Дракона (2000), что, конечно же, не случайно, а астрологически логично (судя по всему, то же самое произойдет и 2012 году, который для Путина опять «именной»). Что касается Свиньи (Хабенского), то для него год Дракона слишком яркий – скромную Свинью он буквально ослепляет своим блеском. Что полностью подтвердилось: слава, которая обрушилась на Хабенского в том году, и в самом деле его ослепила. А тут еще и в его личной жизни произошли кардинальные перемены – он встретил свою будущую жену.

Заметим, что до этого у Хабенского было несколько романов, но ни один из них не заставил его переступить со своей суженой порога ЗАГСа. Но с девушкой по имени Анастасия все вышло иначе – именно она стала его первой официальной женой. Причем по всем показателям эта женитьба не должна была состояться. Во-первых, будущая супруга Хабенского была журналисткой, а ее коллеги изрядно попортили крови Константину, копаясь в его личной жизни, распуская разного рода слухи и сплетни. Во-вторых, девушка, впервые увидев актера в сериале «Убойная сила», воскликнула «Какой идиот!» и… выключила телевизор. Однако судьбе было угодно сделать их мужем и женой.

Константин и Настя познакомились в одном из питерских кафе, куда она пришла с подругой, а он с другом. Настя в первые минуты не признала в Хабенском того «идиота», которого совсем недавно видела по телевизору, а когда узнала, то смутилась и… восхитилась – в жизни актер оказался полной противоположностью своему киношному образу. С этого приятного открытия и начался их роман. Развивался он отнюдь не гладко, поскольку против союза выступили… родители девушки. Они были москвичами и не хотели, чтобы дочь связывала свои отношения с питерцем, да еще обладателем столь «несерьезной профессии». Однако Настя решила все по-своему – в точном соответствии со своим гороскопом. Читаем в нем:

«Люди, родившиеся 31 марта, сильны и решительны; выбрав свой путь, пойдут по нему до конца, и ничто не заставит их поменять направление. В обычной жизни практически всегда им удается достичь определенности, а достигнутое равновесие вряд ли будет когда-либо нарушено. Даже в критических ситуациях не теряют присутствия духа, что помогает им решить проблему, найдя к ней рациональный подход. Не отступают перед вызовом и благодаря уверенности в себе и присущему им реализму умеют просчитывать риски, никогда не действуют опрометчиво. В любви их привлекает семейный очаг, хотя очень часто свою собственную семью они создают в зрелом возрасте…»

А теперь самое время взглянуть на астрологическую совместимость наших героев.

Настя родилась 31 марта 1975 года (Овен-Кот). Читаем в гороскопе:

«Женщина-Кот – Мужчина-Свинья: Это «гнездовой» брак, где супруги общаются друг с другом весело и непринужденно. Оба они понимают толк в удовольствиях, не любят конфликтов и дискуссий, предпочитая наводить уют в своем доме. Правда, здесь есть свои минусы. Муж сконцентрирован на собственных интересах и попытается свалить хозяйство на супругу, а ее ответные жалобы не будут им услышаны. Если комок взаимных упреков разрастется, то брак может развалиться. Муж не будет пытаться понять и простить, а жена, как истинный Кот, будет «гулять сама по себе».

Женщина-Овен – Мужчина-Козерог: Эти партнеры настолько различны по своему темпераменту и складу характера и даже жизненному ритму, что брачный союз между ними встречается очень редко. Импульсивная и холеричная натура Овна никак не сочетается с серьезностью и основательностью Козерога. Как правило, для любого Козерога, всегда имеющего свое строгое направление в жизни, даже в сфере любовных отношений и брака, Овен является только быстро пролетающей кометой в его судьбе, которая вспыхнет на миг, а затем бесследно исчезнет в пространстве».

Как покажет будущее, последнее пророчество сбудется в точности: Настя и в самом деле станет для Хабенского «пролетевшей кометой, вспыхнувшей в его жизни на миг». Впрочем, не будем забегать вперед.

После того как «Убойная сила» стала одним из самых смотрибельных сериалов начала нового тысячелетия, естественно было желание его создателей продолжать эксплуатировать эту «курицу, несущую золотые яйца». И вот уже в 2001–2005 годах на свет появляются еще пять «сезонов» сериала. Слава Хабенского растет, гонорары стремительно увеличиваются.

Кстати, на эти же годы выпадает и рост славы астрологического «клона» нашего героя – телеведущего Андрея Малахова, который родился в один день и год с Хабенским (11 января 1972 года). Видимо, поэтому в их биографиях много схожего. Например, в «именной» для них год Свиньи (1995) Малахов закончил МГУ (а Хабенский ЛГИТМиК) и поступил работать на телевидение (наш герой в это же время тоже пробовал себя в роли телеведущего, только в Питере). В 1998 году Малахов стал известен как ведущий программы «Доброе утро», а у Хабенского в это же время начала успешно раскручиваться его театральная и киношная карьера. А в самом начале нового тысячелетия у обоих взяла старт та самая слава, которая и сделала их теми, кем они являются до сих пор: для Хабенского трамплином в эту славу стал сериал «Убойная сила», для Малахова – передача «Большая стирка». Впрочем, о последнем читатель может подробно прочитать в следующей главе, а мы продолжим знакомство с биографией Константина Хабенского.

На волне славы от «Убойной силы» тот продолжает сниматься и в большом кино, записывая на свой счет роли в следующих фильмах: «Механическая сюита» (Эдуард), «В движении» (главная роль – журналист Гурьев) (оба – 2002), «Линия судьбы» (главная роль – музыкант Костя), «Особенности национальной политики» (Гоша) (оба – 2003), «Богиня: как я полюбила» (Полосуев), «Бухта Филиппа» (главная роль – Филипп Ронин), «Женский роман» (главная роль – Кирилл) (все – 2004).

Два фильма из перечисленных («Механическую сюиту» и «Линию судьбы») снял режиссер-«талисман» нашего героя Дмитрий Месхиев. Как мы помним, он родился в год Кота, как и Настя – жена Хабенского.

Тем временем с 2003 года началось «золотое» трехлетие для Свиней. В него вошли годы Козы (2003), Обезьяны (2004) и Петуха (2005). В эти годы, если Свинья, конечно, будет стараться, а не лениться, удача будет ей сопутствовать в большинстве начинаний. Поскольку Хабенский именно старался (вкалывал как трудолюбивая «хрюшка»), то эти годы без сомнения можно смело назвать одними из самых удачных в его жизни.

Началось все в 2004 году, когда на горизонте Хабенского возник еще один режиссер, повлиявший на его творческую судьбу. Причем он является его астрологическим «родственником» – Свиньей. Речь идет об Олеге Табакове (17 августа 1935 года, Лев-Свинья). Как уже говорилось, две «свинушки» могут стать хорошими друзьями, а Козерог и Лев хотя и не подходят друг другу для дружбы, но в бизнесе могут совместно достичь хороших результатов. Как написано в гороскопе: «Совместные действия Козерога и Льва приведут к прекрасным результатам и даже к славе».

Естественно, что Табаков пригласил Хабенского (а с ним и Михаила Пореченкова) не просто так, а в целях привлечения к своему детищу – МХТ имени А. Чехова – дополнительного числа зрителей. Ведь слава Хабенского и Пореченкова тогда была в самом своем зените, и их переезд в Москву вызвал бы естественный ажиотаж среди столичной театральной публики. Так и вышло. Спектакли с участием двух знаменитых «варягов» стали «гвоздями» сезона. Они играли в «Днях Турбиных» (Хабенский – Алексей Турбин, Пореченков – Мышлаевский), «Утиной охоте» (Хабенский – Зилов, Пореченков – официант Дима), «Гамлете» (Хабенский – Клавдий).

Переезд в Москву во многом способствовал и получению Хабенским очередной кинороли из разряда «убойных». Речь идет о роли Антона Городецкого в фильмах «Ночной дозор» (2005) и «Дневной дозор» (2006). Постановщиком фильмов был Тимур Бекмамбетов – еще один режиссер-Бык, повлиявший на творческую судьбу нашего героя (Тимур родился 25 июня 1961 года, Рак-Бык). А вот главного злодея в фильме – соперника Городецкого Завулона – играл Виктор Вержбицкий, который является астрологическим «родственником» Хабенского – Свиньей (21 сентября 1959 года, Дева-Свинья). Получилось, что две Свиньи воюют друг с другом на разных сторонах баррикад.

Параллельно с «Дозором» Хабенский успел сняться у своего «талисмана» – режиссера Дмитрия Месхиева в военной драме «Свои». Там он сыграл своего соплеменника – политрука Лившица. Отметим, что Месхиев на тот момент являлся единственным режиссером, рожденным в год Кота, в тогдашней творческой карьере Хабенского. Зато было несколько Быков, с которыми у Свиньи не может быть дружбы, но может сложиться неплохой бизнес-контакт (оба не чураются черновой работы). Среди этих Быков: Павел Лунгин (1949) – фильм «Бедные родственники» (2005; главная роль – Эдик Летов); Игорь Зайцев (1961) – сериал «Троцкий» (2006; роль – Лев Троцкий).

Еще два фильма в то десятилетие Хабенский создал в содружестве с режиссером-Обезьяной – Филиппом Янковским (10 октября 1968 года, Весы-Обезьяна). Гороскоп прогнозирует, что дружба Свиньи и Обезьяны весьма крепка, а вот совместные действия на поприще бизнес-проектов не столь безупречны. Цитирую: «Свинья добродушна, а это выгодно Обезьяне. А надолго ли хватит Свинье терпения, неизвестно». В том десятилетии терпения Хабенского хватило на два фильма, причем в обоих он играл главные роли: «В движении» (2002; журналист Гурьев), «Статский советник» (2005; террорист Григорий Гринберг).

В свой «именной» год Свиньи (2007) Хабенский сыграл еще одну заметную роль. Впрочем, заметной она стала не в силу своих каких-то выдающихся художественных достоинств, а в силу того пиара, который ей сопутствовал. Речь идет о роли Кости Лукашина в продолжении знаменитого советского телехита «Ирония судьбы, или С легким паром!» (1976). Спустя 30 лет идея снять сиквел (продолжение) этого фильма возникла у ушлых продюсеров с Первого канала. К режиссуре привлекли Тимура Бекмамбетова, что было странно – создатель вампирских «ночных-дневных дозоров» явно не годился на роль режиссера-мелодраматиста. Впрочем, эта затея изначально была обречена на провал вне зависимости от творческих устремлений ее постановщика: почти все сиквелы везде и всегда получаются хуже оригиналов. И «Ирония судьбы-2» не стала исключением. Обедни он, конечно, сильно не испортил, но и чем-то запоминающимся не стал. Хотя с точки зрения астрологии канва его сюжета была, в общем-то, правильной.

В основу сюжета была положена история о том, что герои первой части – Женя Лукашин и Надя Шевелева – так и не смогли ужиться вместе и расстались. После чего Надя вышла замуж за своего прежнего жениха Ипполита. Согласно гороскопу, все сходится. Лукашина играл Андрей Мягков (8 июля 1938 года, Рак-Тигр), Надю – Барбара Брыльска (5 июня 1941 года, Близнецы-Змея), Ипполита – Юрий Яковлев (25 апреля 1928 года, Телец-Дракон). Читаем в гороскопе:

«Союз Тигра и Змеи хорошо начинается, поскольку оба знака обладают сильным магнетизмом и тем заинтриговывают друг друга. Однако затем наружу вылезают все противоречия обоих знаков, которые преодолеть невозможно. Поэтому союз недолговечен.

Союз Дракона и Змеи держится на том очаровании, которая Змея оказывает на своего партнера (ни один знак не очаровывается Змеей так, как Дракон). Поэтому, даже несмотря на непостоянство Змеи, Дракон будет многое ей прощать и любить так, как никто другой».

В фильме все, описанное выше, и показано. Дракон до умопомрачения влюблен в Змею, а та, в общем не особо и любя его, согласна стать его женой, поскольку время уже подошло – средний возраст, как-никак. Но тут на ее горизонте внезапно возникает Тигр с его харизмой и магнетизмом. И непостоянная Змея тут же забывает про своего Дракона и с головой бросается в омут захватившего все ее змеиное нутро чувства. Однако итог этого чувства будет нерадостным – Тигр и Змея разбегутся так же внезапно, как когда-то сошлись. И этим своим разводом подготовив почву для продолжения фильма.

Во второй части сын Жени Лукашина Костя попадает в ту самую квартиру, где когда-то его отец познакомился с Надей, и встречается там с ее дочерью – тоже Надей. У той есть жених – преуспевающий бизнесмен Ираклий, но она по закону жанра выбирает сына Лукашина. А теперь разберем эти взаимоотношения с точки зрения все той же астрологии.

Костя (Хабенский) у нас Козерог-Свинья, Надя (Лиза Боярская) – Стрелец-Бык (20 декабря 1985 года), Ираклий (Сергей Безруков – Весы-Бык (18 октября 1961 года). Читаем в гороскопе:

«Свинья может увлечься Быком, поскольку последний ревнитель домашнего очага, традиционалист. С ним Свинья может почувствовать себя по-настоящему комфортно. Но потом Свинье станет скучно в этом очаге консерватизма и она начнет посматривать по сторонам. А Бык измен не прощает.

Два Быка, являясь консерваторами, легко уживаются друг с другом. Они рожают детей, вместе ведут общее хозяйство и не дают друг другу поводов для ревности».

Как видим, и здесь та же история – женской половине предписывается не бросать свою прежнюю половину ради сомнительного союза с неожиданно возникшим другим мужчиной. Однако кто вообще следует этим гороскопам? Все живут как бог на душу положит, совершая тем самым множество ошибок, но зато делая нашу жизнь драматичнее и, значит, интереснее. В такой обстановке и сиквелы легче снимаются.

Между тем в разгар съемок «Иронии судьбы-2» Хабенский узнает, что его жена Настя беременна. В итоге в том же «именном» для него году Свиньи (2007) на свет появляется чудный мальчик, которого счастливые родители называют простым русским именем Иван. В тот момент никто из них еще не может себе представить, что именно это рождение породит собой и… смерть. Что судьба, наградив Хабенского не просто отпрыском, а еще и его астрологическим «родственником» – Свиньей, взамен этого заберет жизнь его жены.

Судя по всему, эти роды спровоцировали в организме Анастасии какие-то необратимые процессы, которые привели к страшному недугу – раку мозга. И для молодой женщины потянулись мучительные месяцы борьбы за жизнь, когда она одну за другой сменяла разные клиники – сначала на родине, потом и за границей. А поскольку лечение стоило дорого, Хабенскому пришлось работать не покладая рук, чтобы вырвать жену из лап страшной болезни. Например, весь гонорар за «Иронию судьбы-2» у него ушел на оплату лечения Насти.

В 2008 году подоспело еще несколько ролей в кино: в триллере «Домовой» он играл известного писателя, который оказался втянут в опасные игры с киллером (в роли последнего снялся Стрелец-Кот – Владимир Машков), в другом триллере – «Особо опасен» – уже сам Хабенский играл роль киллера. Но главной ролью того года Крысы (2008) стала роль адмирала Александра Колчака в фильме «Адмиралъ» Андрея Кравчука (13 апреля 1962 года, Овен-Тигр – второй по счету кинорежиссер-Тигр в судьбе актера Хабенского). Поскольку роль Колчака можно смело отнести к категории «визитной карточки», остановимся на этом фильме чуть подробнее, тем более что он является выразителем не только определенного течения в постсоветском кинематографе, но и в идеологии нынешней России.

Начнем с того, что А. Колчак родился в год Петуха (1873), а из этих «птиц» получаются неплохие вояки (знак сам по себе воинственный). Именно эта воинственность позволила Колчаку сделать неплохую военную карьеру при царском режиме. Но уже в годы Гражданской войны, где Колчак бился на стороне белых, эта блестящая некогда карьера оказалась бита в пух и прах «петухами» из стана большевиков вроде Михаила Фрунзе (1885). В результате Колчак был расстрелян (1920), а война, продлившись еще год, завершилась безоговорочной победой большевиков. Обо всем этом в советском кинематографе были сняты сотни фильмов, на которых и строилась советская идеология – наступательная, победительная.

В постсоветской России, которая во главу своей идеологии поставила антисоветизм, естественно, должна была родиться иная трактовка тех событий. И она родилась. Отныне из пораженцев, коллаборационистов и предателей стали усердно лепить героев, пытаясь «черное» выдать за «белое». Фильм «Адмиралъ» стал одним из наглядных примеров подобного рода кинематографа. В нем человек, проигравший красным чуть ли не все сражения, предстает блестящим военачальником, а также сентиментальным мужчиной, разрывающимся между двумя женщинами – своей законной женой и любовницей (последнюю в фильме опять играла Лиза Боярская). Хотя достаточно заглянуть в гороскоп, чтобы понять: мужчина-Петух сильнее всего любит… самого себя, являя тип закоренелого эгоиста. Так что в фильме мы видим не характер Колчака, а самого Хабенского, поскольку Свинье и в самом деле в любви свойственна глубина чувств, в то время как Петух обычно парит по поверхности.

«Адмиралъ» не случайно появился на свет в годы правления В. Путина, который больше тяготел к русским патриотам, чем к либералам-западникам. Не случайно в друзьях у него числится сам Никита Михалков (кстати, тоже человек года Петуха – 1945) – лидер киношных «русичей». Именно русские патриоты взялись облагораживать белогвардейское движение в российском искусстве, лепя из белых вояк героев, а из красных – преступников. Например, если советский кинематограф старался подходить к этому делу с объективных позиций (во многих советских фильмах симпатии вызывают как красногвардейцы, так и белогвардейцы – возьмите такие фильмы, как «Служили два товарища», «Адъютант его превосходительства», «Долг» и т. д.), то в постсоветском кинематографе подобной объективности вы уже не обнаружите. Вот и в «Адмирале» красные матросы носятся по экрану, аки кровожадные вурдалаки, кроша в мелкую крошку благородных белых офицеров.

Мифологизированная история, которая создавалась в Советском Союзе, исправно работала на благо подавляющего большинства людей, населявших его. Того самого народа, который совсем недавно был ничем, а стал всем. Эта мифология базировалась на принципах классовой борьбы и социальной справедливости, неся в себе мощный гуманистический заряд. То есть это была мифология созидания. Идеология постсоветской России проповедует уже иное: сохранив в себе классовую сущность, она резко сменила полюса – теперь она воспевает превосходство буржуазии, самого малочисленного класса страны. Естественно, что при таком раскладе ни о какой социальной справедливости речи не идет, а значит, нет и никакого гуманизма. Это – мифология разрушения (несмотря на то что она старательно рядится в тогу созидания). И тот же «Адмиралъ», где рябит в глазах от российских знамен, икон и высокопарных слов о славе Отчизны, именно разрушает первородное понимание социальной справедливости, поскольку нет в фильме ни одного героя-простолюдина – сплошь одни благородные дворяне-офицеры. Простой народ в фильме показан либо как убийца (в образе тех же красных матросов), либо как безликая масса, пушечное мясо, которых эти офицеры ведут в штыковую атаку ради победы… Чего? Да той России, где те же офицеры истязали шпицрутенами своих подчиненных, кутили и развлекались на балах, а народ горбатился на пашнях и в штольнях, образно говоря, за тарелку чечевичной похлебки. Именно такую Россию строят сегодняшние ее правители, которые являются прямыми последователями тех, кто проиграл сражение 90 лет назад. По сути, это реванш проигравших.

Вообще нынешняя российская историческая мифология вещь по себе достаточно уникальная. С одной стороны, она провозглашает создание великой России, но, с другой, свое созидание пытается строить, воспевая «подвиги» разного рода неудачников и никчемных правителей (лузеров по-современному), которые ничем, кроме поражений, в истории не прославились. Тот же адмирал Колчак – кто, как не жертва череды сплошных поражений? Как ни стараются авторы фильма романтизировать его и даже приписать ему вымышленные победы (что в рамках творимой мифологии вполне естественно), все равно в итоге вынуждены показать всю никчемность его стараний спасти прежнюю господскую Россию.

Глядя на эти потуги, невольно жалеешь нынешних идеологов, вынужденных обращаться за помощью к такому «материалу». Однако наравне с жалостью сердце переполняет и тревога. Тревога за то, что новое поколение россиян насильно толкают на путь, который ведет не к созиданию России, а к ее разрушению и духовному порабощению. К тому самому порабощению, которое сегодня, к примеру, демонстрируют наши недавние братские республики – Грузия и Украина. Ведь им тоже страсть как хочется влиться в западную цивилизацию, только пропуском туда для них может стать одно – втаптывание в грязь своей недавней, советской истории. Вот их правители и лезут из кожи вон, дабы разрисовать перед своими народами советские времена как оккупационные и начертать на своих знаменах имена разного рода предателей и пораженцев. Тот же курс, по сути, взяли и российские правители. Поэтому странно читать в одной из либеральных газет стенания известного русского писателя, который обвиняет грузинские власти в том, что они создают у себя музей советской оккупации. Да у нас таким музеем вот уже 20 лет является чуть ли не вся Россия, где антисоветизм тоже стал государственной идеологией!

Взять тот же кинематограф. Внешне вроде бы соблюдается баланс интересов. На том же телевидении против череды антисоветских сериалов и документальных фильмов выставлены старые советские ленты, где Советский Союз представлен отнюдь не в образе «империи зла» и где красные побеждают белых. Однако, во-первых, этих фильмов становится все меньше, во-вторых, крутят их не в самое удобное время (не в так называемый прайм-тайм) и без какой-либо рекламы. Но главное, эти фильмы молодежь почти не смотрит, поскольку объективно ориентирована на более современное кино. А оно как раз все сплошь антисоветское. За почти 20 лет существования новой России в ней не снято ни одного художественного фильма, где речь бы шла об успехах СССР. И даже в многочисленных фильмах о Великой Отечественной войне, вышедших в последние годы, начисто вычищена вся прежняя идеология: там советский народ сражается с оккупантами… сам по себе, без какого-либо участия советской власти. А если представители таковой и присутствуют, то исключительно в виде… палачей-энкавэдэшников.

Короче, нынешняя власть не хочет говорить в положительном ключе о советском прошлом и потому всячески препятствует появлению фильмов на эту тему. Хотя и провозглашает, что у нас в стране строится демократия. Но эта демократия только для избранных. И началась она еще в горбачевскую перестройку, когда к власти в том же кинематографе пришли либералы. Те тоже провозгласили соревновательность в искусстве, которая на самом деле оказалась улицей с односторонним движением: «зеленый свет» на ней получали только те авторы, кто бросился разоблачать советское прошлое. Всех остальных от кинопроцесса отодвинули либо создали им такие рыночные условия, при которых снимать кино во славу советской власти было финансово невыгодно. Такая же ситуация сохраняется у нас и поныне.

Сегодняшним кинопроцессом в России верховодят все те же деятели, кто стоял у истоков так называемой «базовой модели» советского перестроечного кино, которое стало рассадником самого чернушного в мире кинематографа. Эти деятели совсем недавно клепали фильмы, где Россия всячески поносилась и втапывалась в грязь, теперь же они, следуя в фарватере новых веяний, резво переквалифицировались в ее записных патриотов. Однако их «патриотизм» лишь раскалывает Россию, по сути толкая ее к продолжению братоубийственной войны. Воспевая колчаков и понося большевиков, эти деятели лишь углубляют раскол в обществе. Ведь приверженцев последних сегодня не стало меньше, и они отнюдь не желают мириться с тем, чтобы деяния их предков рисовались исключительно как череда сплошных преступлений. Однако сегодняшние колчаки в угаре реванша мечтают окончательно перетянуть чашу истории на свою сторону.

В нынешнем российском кинематографе, судя по всему, никогда не будет своих «Адъютантов его превосходительства», где бы белые и красные подавались с объективных позиций, когда пролитая обеими сторонами кровь делилась бы поровну. Вместо этого в новом российском кинематографе белым отведена роль благородных борцов за светлую идею, а красным – роль озверевшего быдла, которое ничего, кроме пули, не заслуживает. Можно, конечно, уповать на тот же советский опыт: как мы помним, большевики первые тридцать лет вели себя в идеологии точно так же, а потом стали допускать и иные подходы. Однако сомнительно, чтобы мы дожили до своей «оттепели»: тот же Запад нам этого уже не позволит и разрушит Россию гораздо раньше ее нового наступления.

Самое интересное в сегодняшней ситуации – это смычка многих русских патриотов с либералами-западниками, которые объединились и сообща «мочат» большевиков, в том числе и посредством кинематографа. Например, в том же «Адмирале» в небольшой роли Николая II снялся Николай Бурляев – один из лидеров патриотического крыла в российском искусстве (президент кинофестиваля «Золотой Витязь»). Неужели забыл уважаемый актер и режиссер, как те же либералы в горбачевскую перестройку «мочили» его «Лермонтова» и на двадцать лет уложили на полку? Фильм показали по ТВ только недавно (17 октября 2008-го), однако сделано это было тихой сапой: в утренние часы и по малорейтинговому каналу «Культура». Да и то лишь потому, что либералам в нынешних условиях нужно усиленно изображать из себя патриотов. Когда эта надобность отпадет, то отпадет и нужда в русских патриотах, поскольку этот союз всего лишь тактический, а не стратегический. Точно так же было и двадцать лет назад: тогда многие патриоты перешли под знамена либералов и, победив коммунистов, разрушили СССР, ввергнув Россию в пучину страшных потрясений. После чего патриотов быстренько выбросили из большой политики (даже их главного идеолога Александра Солженицына лишили всероссийского телеамвона).

Данный текст является ознакомительным фрагментом.