Часть шестая Визуальная транскоммуникация через телевизор и видеомагнитофон

Часть шестая

Визуальная транскоммуникация через телевизор и видеомагнитофон

 27. Клаус Шрайбер, Мартин Венцель и их видеоизображения.

Одной из величайших сенсаций в исследованиях транскоммуникации было появление «мёртвых»  на телевизионном экране. Дата 30 сентября 1985 года войдёт в историю исследований транскоммуникации. В тот день впервые стало возможным не только услышать голоса скончавшихся на магнитной ленте, но и увидеть их на экране.

Вышедшему на пенсию специалисту по противопожарной безопасности шестидесяти одного года удалось после изнурительных и трудных экспериментов сделать своих скончавшихся родственников, с которыми он уже давно имел контакт через магнитофон, видимыми на видео.

Конечно, многие экспериментаторы, и я тоже, уже в более ранние времена получали указания собеседников с той стороны на то, что они однажды покажутся по телевизору, однако эти сообщения были неправильно поняты, и, более того, исключены из рассмотрения как не заслуживающие доверия.

Я хорошо помню, как нашла забавным и смешным, когда потусторонний собеседник сказал мне: «Я работаю над телевидением». (»I ch arbeite am Fernsehen») , или на мой вопрос «Что вы делаете на вашей стороне?»  ответил: «Я занимаюсь телевидением». (»I ch besch?ftige mich mit Fernsehen») . Мне показалось, что меня «водят за нос», и я подумала: «Конечно, это один из тех, кто при своей жизни тоже всегда сидел перед телевизором и не может отрешиться от своих земных привычек».

Представление о том, что «на той стороне»  действительно могли работать над связью через телевидение, и что однажды «мёртвые»  покажутся на телевидении, было настолько невероятным, что рассматривалось как более или менее утопическое.

Однако в последнее время эти сообщения повторились. У Клауса Шрайбера они стали даже конкретными. Например, было сказано: «Мы придём через телевидение». (»W ir kommen ?ber Fernsehen») . или «Скоро ты увидишь нас на телевидении»  (»B ald siehst du uns Fernsehen») .

В мае 1984 года ему было дано указание: «Записывай на ТВ»  (»S piel im TV ein») . Сообщение побудило его к действию, и он начал работать с видео- и телевизионной камерой, но безуспешно.

Он не знал, что делать дальше, и фотографировал пустой стул, на котором его скончавшаяся мать сидела при жизни. Он снимал с высокой и низкой скоростью, делал также и фотографии, но ничего не произошло.

Клаус Шрайбер не располагал никаким техническим знанием и не имел никаких парапсихологических или эзотерических амбиций, но его любовь к скончавшимся родственникам связала его с ними за смертельной чертой, и дала ему силу и настойчивость, нужную для забирающих время экспериментов, часто продолжавшихся всю ночь.

Дальнейшее сообщение, принятое из потустороннего мира через магнитную ленту, побудило его

направить его видеокамеру на телевизионный экран, так чтобы он многократно видел изображение телевизора на экране.

Следующая подсказка с другого уровня существования поставила его на правильный путь.

Ключом к этому был «пустой канал». Шрайбер последовал этому совету, и после этого увидел, как на экране образовалась неопределённая дымчатая формация, которая приняла форму его дочери Карин, скончавшейся в восемнадцатилетнем возрасте. Она была и оставалась его посредником во всех его экспериментах. Это была также она, кто привлёк его внимание к тому факту, что он не должен снимать в цвете, поскольку потусторонние сущности могут показаться только в чёрно-белом изображении.

Клаус Шрайбер установил камеру на расстоянии от двух до двух с половиной метров от телеэкрана. Таким образом он получил большое число образов, напоминающее туннель.

Возникла бесконечность, сходившаяся в одной точке, откуда появлялись изображения с той стороны.

Каждая из потусторонних сущностей показывалась лишь на мгновение, так что они могли быть видимы лишь на стоп-кадре. Это значит, что когда он снимал двадцать пять кадров в секунду, и записывал в течение пяти минут, необходимо было сделать 7500 стоп-кадров, чтобы, может быть, увидеть одну потустороннюю сущность.

Шрайберу удалось получить на телеэкране изображения не только своих скончавшихся членов семьи(отца, матери, супруги, дочери, сына и других родственников), но и многих других знакомых и незнакомых ему людей, а также знаменитых личностей.

Во время «Пси-дня»  в Базеле, проходившего в ноябре 1985 года, Шрайбер передал свои изображения из потустороннего мира Райнеру Холбе, ведущему сериала «Невероятные истории»  на радио Люксембурга, который показал эти фото в своей следующей передаче. Как и следовало ожидать, зрители были приведены в глубокое замешательство. В заголовке одного иллюстрированного журнала было написано: «Миллионы телезрителей затаили дыхание».

Сам Райнер Холбе признался: «Я убеждён, что материал Клауса Шрайбера-подлинный.

Это никоим образом не может быть манипуляцией, потому что наши техники проверили его материалы с величайшей тщательностью. Я впечатлён и в восторге».

Однако на этих первых результатах не закончилась серия успехов Клауса Шрайбера. Многие «обитатели»  потустороннего мира, часто совершенно незнакомые ему личности, показывались на экране. Вероятно, они хотели убедить людей в своём существовании в потусторонем мире.

Среди знаменитостей, появившихся на экране, были прежде всего Курт Юргенс, Вольфганг Килинг, Роми Шнайдер, король Людвиг Баварский и исследователь магнитофонных голосов Константин Раудив. Когда король Людвиг Баварский появился на экране, я вместе с друзьями была в доме Клауса Шрайбера и таким образом стала свидетельницей этого видеосеанса.

В оригинале видеоизображения рядом с королем Людвигом можно увидеть человека, напоминающего Бернхарда фон Гуттена. Он был личным врачом короля, который вместе с ним был извлечён мёртвым из озера Старнберг. Через магнитную ленту король Людвиг анонсировал своё появление: «Приду через видео"(»K omme ?ber Video») . Тремя днями спустя Клаус Шрайбер принял его изображение.

Когда Роми Шнайдер показалась на телеэкране, присутствовали Райнер Холбе со своей группой и собственными глазами наблюдали этот феномен. Позднее, во время беседы, Райнера Холбе сказал, что у него пошли мурашки по телу, когда он наблюдал медленное появление Роми Шнайдер на экране. Её профиль был ясно узнаваем и многие газеты и периодические издания опубликовали эти фотографии. Она удивила Клауса Шрайбера следующим утверждением на магнитной ленте:

«  Мой сын со мной- мы все здесь воссоединены"(»M ein Sohn ist bei mir-wir alle sind hier vereint») .

 Из большого количества потусторонних образов, которые были приняты Клаусом Шрайбером и проявления которых в большинстве случаев были связаны с интересными событиями, я хотела бы выбрать следующий чрезвычайный пример, который особенно взволновал и произвел глубокое впечатление на всех, кто узнал об этом.

Утром 14 марта 1987 года в рамках передачи «Невероятные истории», регулярно представляемых Райнером Холбе на станции RTL, шел разговор о явлениях Марии. Клаус Шрайбер слушал эту радиопередачу, и одновременно вел запись паранормальных изображений по разработанному им методу. Наряду с женской человеческой формой, могущей быть интерпретированной как Мария, появились дальнейшие изображения, и среди них- изображение священника.

Обладавший большими медиумическими способностями Шрайбер посредством автоматического письма на вопрос «Кто ты? Ответь мне, пожалуйста!», получил следующий ответ:

«  Клаус, я приду к тебе в твой мир мыслей, и я дам тебе ответ. Я был здесь немного раньше твоего времени. Я был аббатом. Меня зовут Алоиз. В монастыре я уже перед твоим временем работал в твоём духе. Такие вещи повторяются на наших уровнях вновь и вновь. Так, я, как и ты сейчас в твоё время, был не понят моими ближними и должен был хранить в молчании большую часть моего знания, за исключением нескольких вещей, которым я мог учить, не приводя людей в замешательство. Меня увидят и опознают на вашей стороне».

Экспериментатору в области магнитофонных голосов из Зелигенштадта случилось увидеть это изображение, которое ему показал его знакомый, и он предположил, что неизвестным священником мог бы быть д-р Алоиз Визингер, скончавшийся в 1955 году и в прошлые времена- аббат цистерцианского монастыря в Шлиербахе, верхняя Австрия. Его фото и биография были найдены в газете «Imago Mundi», опубликованной Институтом Пограничных Областей Науки в 1985 году. В этом репортаже о жизни Алоиза Визингера, кроме прочего, говорится следующее:

 «Аббат д-р Алоиз Визингер, цистерианский монастырь Шлиербаха, верхняя Австрия,

родился в 1885 году, поступил в цистерианский монастырь в Шлиербахе в 1905 году, принял посвящение в сан в 1909 и завершил учёбу в 1912. В области науки аббат Визингер был вовлечён в социальные проблемы и тогдашнюю дискуссию о силах души. Его книга «Оккультные феномены в свете теологии"(1952) представляла собой мужественную защиту областей парапсихологии и духовного принципа человека. В 1951 году он основал вместе с Джозефом Кралом периодическое издание «Вера и знание». Аббат Визингер скончался в 1955 году».

При сравнении изображения и текста мы находим несколько конкретных совпадений. Изображения не полностью идентичны, но и настолько похожи в характерных деталях, что идентичность представленной личности очевидна. 

Паранормальное видеоизображение, принятое Клаусом Шрайбером из Ахена 14 марта 1987 года.

Фото аббата д-ра Алоиза Визингера(скончался в 1955 году).

Цистерианский монастырь, верхняя Австрия.

Слова «аббат»  и «монастырь»  являются конкретными указаниями. Имя «Алоиз идентично. Медиумически принятое утверждение «Я работал в твоём духе..»  соответствует действительности. Это должно быть отнесено к публикации книги д-ра Визингера «Оккультные феномены в свете теологии».

Из большого количества материала, представленного Шрайбером, я выбрала следующие несколько примеров манифестаций обитателей «потустороннего мира».

Карин Шрайбер(слева- изображение, полученное на видео, справа- прижизненное фото).

Человек, одетый в униформу с нашивками и пуговицами, неизвестен.

Брат жены Клауса Шрайбера

Неизвестная личность.

Слева- видеоизображение исследователя магнитофонных голосов Константина Раудива(1909–1974), справа- его прижизненное фото.

Хели Шефер. Видеоизображение формируется в несколько этапов.

Фото Хели Шефер при жизни.

Обо всех этих репродукциях изображений можно сказать, что они качественно ни в коей мере не сравнимы с оригинальными фотографиями Клауса Шрайбера.

Как сам Клаус Шрайбер описывает свой метод видеозаписи:

Мой метод видеозаписи не имеет ничего общего с известным нам телевидением. Я использую простой перезаписывающий прибор VP 100, который я подсоединяю только к моей телевизионной камере. Этот прибор абсолютно неспособен записывать никаких телевизионных передач, поскольку он подсоединён при помощи кабеля к одной лишь камере. У него нет принимающего устройства, предназначенного для записи телевизионных передач, поэтому вмешательство передающих станций исключено. С помощью этого прибора, соединённого исключительно с телекамерой и телевизора, подсоединённого только к электрической сети, я смотрю в отражении через мою камеру на экран.

Возникает обратная связь, которая через объектив камеры приводит к этим изображениям.

Мои собеседники в потустороннем мире сообщили мне эти детали. Доказательством этому служат мои воспроизводимые голоса на магнитофонной пленке. Сам я никогда бы не смог найти этот путь и понять его. Неспециалиста всё это приводит в замешательство, но когда взаимосвязи поняты, это, тем не менее, легко.

В качестве добавления я хотела бы привести здесь описание работ Клауса Шрайбера с точки зрения компетентного специалиста.

Инженер Мартин Венцель из Ахена тесно сотрудничал с Клаусом Шрайбером. Венцель, поначалу занимавший весьма скептическую позицию в отношении экспериментов Клауса Шрайбера, стал его наиболее активным сотрудником и пропагандистом его исследований после того как лично убедился в подлинности феномена и честности Шрайбера. Вот репортаж инженера Мартина Венцеля:

Для проведения записей необходимо обладать большим терпением. Как-никак, одна минута видеозаписи даёт 1500 отдельных кадров. Для этого требуются подходящая видеокамера, предварительный усилитель для видео и сопутствующие принадлежности. В качестве монитора достаточно простых чёрно- белых телевизоров, но один из них должен быть снабжён дистанционным управлением. Можно использовать также и цветные телевизоры, но тогда цветовой регулятор должен быть установлен на ноль. По крайней мере один из двух видеомагнитофонов должен быть снабжён полноценной функцией стоп-кадра, запуска-остановки и функцией медленного просмотра с отсутствием полос. Указанные приспособления должны быть подобраны так, чтобы каждый из них реагировал на сигналы только своего дистанционного управления. Качество ленты очень важно. Видеоленты низкого качества часто быстро портятся из-за интенсивного использования функции стоп-кадра, и они чрезвычайно загрязняют видеомагнитофон. Качественные ленты минимально возможной длины(C 30,C 90 professional)приносят хороший результат.

Известны три различных метода, которые приносят хорошо распознаваемые, вплоть до великолепных, изображения с «другой стороны». Общей характеристикой всех этих трёх методов является предоставление энергии в форме видимого света, инфракрасных и ультрафиолетовых лучей. Для этой цели в помещении для записи инфракрасные лампы и лампы черного света располагаются таким образом, чтобы экран был слабо освещён. Алюминиевая хозяйственная фольга закрепляется так, чтобы свет разными путями достигал экрана.

Для видеозаписей требуется подходящее оборудование. Ниже перечисляются все возможности, и в зависимости от соответствующего метода, на эскизах показываются приспособления.

1. Чёрно-белая камера, снабжённая объективом с переменным фокусным расстоянием;

2. Специальный усилитель TransCom;

3. Видеомагнитофон с полноценной функцией стоп-кадра, устройством для медленного просмотра с отсутствием полос и запуска-остановки. Рекомендуются также функции обратного просмотра в замедленном режиме и обратного запуска-остановки.

4. Телевизор с дистанционным управлением, чёрно-белый или цветной, с экраном прибл. 39 см по диагонали.

5. Видеомагнитофон хорошего качества.

6. Принимающие устройства для чёрно-белого изображения с хорошим управлением разметкой и резкостью.

7. Низкошумовой электретный микрофон.

8. Низкошумовой микрофонный усилитель TransCom с ограничением уровня звука.

9. Ультрафиолетовая лампа со специальным светом, две лампы чёрного света с различной длиной волны(»T ransCom») .

10. Инфракрасная лампа, доступная в продаже.

11. Алюминиевая хозяйственная фольга.

12. Держатель для базовой структуры.

Вслед за этим я хотела бы привести детальное описание методики Клауса Шрайбера, записанное инженером Мартином Венцелем, Ахен и снабжённое двумя эскизами.

Рис. 1: процедура записи согласно Клаусу Шрайберу.

 Высокочастотный выход видеомагнитофона(3) обычным образом соединён со входом телевизора(4), таким образом, что при проигрывании ленты на экране принимается изображение хорошего качества. Видеокамера(1) через специальный видеоусилитель(2) подсоединена ко входу видеомагнитофона(3). Микрофон видеокамеры также- через аудиоусилитель в видеоусилителе(2) — соединён с видеомагнитофоном. Дополнительно также может использоваться отдельный микрофон(7) с предусилителем(8).(рис. 1) Сейчас, через посредство видеомагнитофона, камера передаёт изображение телевизора. Камера направляется на экран и временно фиксируется на экране для регулировки резкости. На экране появляется изображение, аналогичное эффекту зеркал, поставленных друг напротив друга. Комната не затемняется. Не слишком яркие отражения на экранном стекле наиболее благоприятны для формирования изображения. Первоначально должно быть видно изображение «вложенных»  друг в друга экранов, сходящееся к яркой точке.

При помощи чрезвычайно чувствительной регулировки диафрагмы, резкости и фокуса линзы, яркость картины на телевизионном экране(контраст установлен на максимум), также как и усиление, достигают уровня частоты, близкого к замкнутому электро- оптическому контуру.

При выполнении этого необходимо иметь терпение, выбирая как можно лучшее расстояние и наиболее предпочтительное поперечное смещение камеры в той ситуации, которая имеет место для каждого из этих устройств. В состоянии, близком к собственным колебаниям, даже приближение рук к усилителю или камере вызывает изменения «изображения», медленные колебания.

Затем, с помощью регулировки фокуса, резкости и диафрагмы объектива камеры, пробуют получить на экране изображения, напоминающие «колеблющиеся облака». Микрофонный предусилитель(8) и громкость телевизора регулируются таким образом, чтобы был слышен низкий свистящий звук(возникающий от эффекта обратной связи).

Теперь, с большим вниманием и терпением, необходимо наблюдать за тем, что происходит на экране. После некоторой практики, вскоре становится возможным распознать в изображениях намёки на формы и лица. После того, как этот этап достигнут, видеомагнитофон (3) включается в режим записи в течение нескольких минут.

Работа, требующая поистине большого терпения, начинается при анализе видеозаписи.

При помощи шагов запуска-остановки из большого количества материала необходимо отобрать наиболее ясные изображения. Когда это сделано, наступает решающий момент. Эти изображения поступают с видеомагнитофона на монитор в виде отдельных кадров и записываются с экрана при помощи видеокамеры на второй видеомагнитофон, к которому в качестве монитора подсоединён второй телевизор.(рис. 2)

Рис. 2: Процедура перезаписи согласно Клаусу Шрайберу.

 Вновь используются все возможности для регулировки, чтобы получить как можно более ясные изображения на мониторе. Опять должен слышаться тихий свистящий звук «обратной связи», отрегулированный при помощи усилителя(8) и приёмника(6).

Второй монитор уже покажет, паранормальное ли это изображение, или мы лишь рассматривали его таковым. В том случае, если это- паранормальное изображение, оно появится на мониторе в значительно более ясном виде, а не полностью искажённым. К видеомагнитофону(3) подсоединяется другой видеомагнитофон (5), и затем ищутся изображения, подходящие для дальнейшей обработки.

Обнаружив такие изображения, мы вновь переписываем их на видеомагнитофон(5) при помощи камеры в виде отдельных кадров. Эта процедура повторяется до тех пор, пока не будет получено ясное изображение. Может случиться, что во время записи появляется почти что законченное изображение, которое при обычной скорости просмотра кажется не более чем мимолётным бликом, либо же не видно вообще. В большинстве случаев мы обнаруживаем только одно изображение на видеозаписи с 1500 кадрами в минуту! Эти изображения Клаус Шрайбер называет «внезапными изображениями».

Клаус Шрайбер никогда не держал в секрете ни свою работу, ни её результаты. Он позволял заглядывать в свою студию любому человеку, приезжавшему к нему в Ахен. Он с готовностью рассказывал о каждой детали используемого оборудования и приспособлений, давал согласие на каждую публикацию, терпеливо относился к визиту многих журналистов, учёных и других, частью верящих, частью скептичных. Особенную симпатию, из-за гармоничного взаимопонимания, он испытывал к Райнеру Холбе.

К сожалению, несмотря на это, ему приходилось терпеть злобные нападки, когда его успех расценивался согласно принципу «этого не может быть, поскольку этого не должно быть».

Можно даже предположить, что его друзья с другой стороны, в особенности его скончавшаяся дочь Карин, рекомендовали ему эквивалент — метод записи, где не требуется использования ни телевизора, ни других приспособлений.

Этот метод был основан исключительно на использовании световых частот и ультрафиолета.

На льняном экране, укреплённом Клаусом Шрайбером в его студии, отражённый свет порождал генерацию энергетических полей и паранормальные изображения возникали точно также как и при обычных видеозаписях. Изначально это были только тени, возникающие на нём. Позднее Шрайбер использовал более яркие световые пятна, которые порождал отражённый свет при помощи полей осцилляции, до тех пор пока формы и пятна не стали очевидно узнаваемыми. Манифестации, состоящие из отдельных пятен света, стали различимыми для каждого.

В одном из случаев Клаус Шрайбер описал эти «поля осцилляции»  следующим образом:

«  Поля осцилляции являются предварительным условием для ведения передач с той стороны на наш ограниченный временем уровень. Без этого потусторонние сущности не могли бы сообщаться с нами. Конечно, они всегда присутствуют и пытаются вступить с нами в контакт, но только когда мы сами открыты любви и жаждем контакта, вибрационные поля могут объединиться на духовном уровне и потусторонний мир может общаться с нашим миром».

При помощи последней описанной техники записи Клаус Шрайбер мог доказать, что изображения с «другой стороны»  не возникают благодаря каким-либо техническим манипуляциям. В любом случае, он не имел никакого понятия о каких-либо технических приёмах на видео.

Будь это по-другому, вероятно, изображения никогда не стали бы реальностью, поскольку каждый технически грамотный человек проигнорировал бы указания с «другой стороны»  как абсурдные.

В случае с видеозаписями, также как и с магнитофонными голосами, мы вынуждены иметь дело с феноменом, необъяснимым с технической точки зрения.

Для всех технических возможностей транскоммуникации действительно следующее: одна техника не является решающей. Не существует технического оборудования, которое давало бы возможность немедленно и без труда установить контакт с потусторонним миром. Конечно, существуют люди, которым удается быстро установить контакт с «другой стороной», но есть и такие, кому это удается лишь спустя очень долгое время, а также такие, которые так и не добились успеха. Клаус Шрайбер, снова и снова, обращал внимание на «любовь», и мы можем исходить из того, что любовь действительно весьма существенна для нашего успеха в контакте с потусторонним. Клаус Шрайбер был сердечно связан с членами своей семьи даже за порогом их смерти и, в первую очередь, это была его дочь, оказавшая ему с другой стороны необходимую помощь.

7 января 1988 года Клаус Шрайбер был отозван из этого мира. В его некрологе можно было прочесть:

Смерти нет- есть лишь переход на другой уровень бытия- я с вами.

Последняя фраза нашла своё подтверждение сразу же после его перехода. Уже во время похоронной церемонии он вошёл в контакт со своей знакомой через магнитную ленту.

С того момента сообщения о контактах с Клаусом Шрайбером приходили от многих экспериментаторов. В своём незабываемом, наполненном юмором стиле он вступал в общение со своими друзьями и родственниками.

Видеозаписи Мартина Венцеля

Инженер Мартин Венцель в течение нескольких лет тесно сотрудничал с Клаусом Шрайбером.

Но он и сам выполнял исследовательскую работу и самостоятельно занимался видеозаписями. Мартин Венцель также достиг значительного успеха в своих экспериментах.

В своём методе он использует основные принципы Клауса Шрайбера, хотя с незначительными изменениями. Камера подсоединяется к видеомагнитофону таким образом, как показано на рис. 1

Непосредственно с боковой стороны от экрана размещается лента «базовой структуры»  приблизительно 20 см. шириной, на подставке (см. рис. 3: процедура записи согласно Мартину Венцелю).

Рис. 3: процедура записи согласно Мартину Венцелю.

 Лента должна немного перекрывать экран. В качестве материала могут служить кусок обоев с хорошей структурой, кусок ткани с неоднородным узором, абразивная бумага для шлифования, или фотокопия координатной бумаги. Важно, чтобы поверхность материала обладала достаточным контрастом, то есть была составлена из очень тёмных и очень светлых участков.

Камера направляется на эту «базовую структуру»  и настраивается на высокое разрешение.

Рекомендуется направлять освещение именно на эту базовую структуру. Великолепно подходит слайдовый проектор с одним пустым диапозитивом, поскольку он даёт участок света с исключительно точно очерченными границами. Итак, сейчас камера повёрнута к экрану так, что она «захватывает»  базовую структуру и часть экрана. Если расстояние между камерой и экраном и фокус объектива выбраны правильно, будут видны несколько лент «базовой структуры».

Настройка камеры, усилителя и телевизора выбираются так же, как описано в методе Клауса Шрайбера. После этого на третьей ленте могут появиться слабо видимые формы, которые постепенно становятся всё более чёткими. Они часто появляются в большом количестве, даже одна в другой или одна поверх другой.

Однако до настоящего момента всё это требует большого количества терпения и помощи сущностей с «другой стороны». После проведения записи она подвергается тщательному анализу в режиме медленного просмотра. Некоторые единичные изображения часто весьма ясны и имеют самое разное содержание. Те изображения, которые представляют конкретный интерес, подвергаются выборочному улучшению согласно первой процедуре(рис. 2) Иногда ему попадаются отдельные «внезапные изображения»  размером в полный экран.

28. Визуальная транскоммуникация у Мэгги и Жюля Харш-Фишбах.

4 октября 1986 года был примечательным днём для супругов Харш-Фишбах. Они смогли, вместе с инженером С., в то время- их сотрудником, выполнить первую паранормальную видеозапись. Первая сессия видеозаписи была объявлена группой «Поток времени»  незадолго до конца 1986 года. Обо всех дальнейших контактах также объявлялось заранее. Процедура отличалась от той, которую применял Клаус Шрайбер. Изображения непосредственно появлялись на небольшом вышедшем из употребления и неисправном телевизоре, который более не мог принимать земные телевизионные передачи.

При телевизионных сеансах телевизор приводится в действие как будто невидимой рукой. Среди мелькания экрана неожиданно появляются причудливые формы и полосы, которые формируются в осмысленные изображения. Таким образом возникают неподвижные изображения. Они остаются на экране в течение нескольких секунд и могут быть засняты видеокамерой.

В своём информационном бюллетене N1 за 1987 год экспериментаторы следующим образом описывают оборудование, используемое для видеозаписи:

«  Установка состоит из видеомагнитофона с камерой(Panasonic A2). Камера монтируется на треножнике на расстоянии приблизительно двух метров от небольшого портативного телевизора. Последний не подсоединён ни к комнатной, ни к коллективной антенне. Он- неисправен и в нормальном состоянии непригоден для использования. В UHF-диапазоне необходимо вручную выбрать шкалу между 20 и 60. Камера фиксирует только нейтральную картину линий. Чтобы в дальнейшем облегчить поиск изображений, во время записи действует встроенный в камеру электронный хронометр.

В ходе записи среди линий на экране повторно отмечается несколько вспышек.

Сеанс завершается через десять минут. После этого необходимо медленно, кадр за кадром, просмотреть записанную видеокассету».

О необходимой комбинации оборудования, также как и времени для сеансов записи, сообщалось и до сих пор сообщается «другой стороной».

Первый видеосеанс принес неожиданный результат. На экране появилось изображение человека длительностью 0.08 сек. Затем через Евросигнальный мост(ESB) было сообщено, что этим человеком был Пьер К., партнёр по транскоммуникации с «другой стороны», чей голос был известен экспериментаторам. Позднее члены семьи Пьера К. подтвердили, что опознали его на изображении.

Следующий видеосеанс имел место 11 октября 1986 года. Конфигурация приспособлений была точно такая же как и в прошлый раз. Каждому экспериментатору было сообщено о его задаче через Евросигнальный мост.

Мэгги Харш занималась записью звука, Жюль Харш должен был настроить телевизор на «транс-окна»  21, 40 и 60, указанные «той стороной», а С. занимался установкой видеокамеры.

При анализе результатов этого эксперимента были получены три изображения скромного качества. На этих изображениях были показаны лица людей, чью идентичность, однако, не представлялось возможным распознать из-за нечёткости картины.

Третий эксперимент подобного рода был проведён 25 октября 1986 года. В тот раз было передано одно весьма интересное изображение. Из потустороннего мира экспериментаторам пояснили, что это было земное телевизионное изображение с измененной формой и со сдвигом во времени.

После длительной паузы 16 января 1987 года состоялся следующий видеосеанс. Но для этой записи через ESB были даны иные инструкции.

ESB и GA1 должны были быть включены на полную мощность в коротковолновом диапазоне S2. Новым в этой конфигурации были две ультрафиолетовые лампы мощностью 125 ватт, напрямую освещавшие экран.

В результате анализа этой записи были выявлены две последовательности изображений великолепного качества.

Первая в течение 0.5 сек. в режиме замедленного действия показывает изображение молодой женщины, которая даже улыбается и двигает губами, как будто желая говорить.

Ханна Бушбек, скончавшаяся, но вновь выглядящая как в юном возрасте.

 Эта женщина умерла в возрасте более семидесяти лет, но на изображении она выглядит как в молодости, что подтвердили друзья и родственники, у которых были её юношеские фотографии. Согласно этим свидетельствам, она должна быть исследовательницей

феномена магнитофонных голосов Ханной Бушбек, скончавшейся в 1984 году,

которая уже вступала в контакт с несколькими немецкими экспериментаторами.

Генри Ст. Клер Девилль, скончавшийся в 1881 году.

Вторая последовательность изображений показывает человека, который возник приблизительно на полсекунды и повернул голову справа налево. Его личность была установлена позднее. Предполагается, что это Генри Этиенне Санте Клер Девилль (1818–1881 г.), один из наиболее выдающихся химиков девятнадцатого столетия. 

20 апреля 1987 года «Техник»  объявил о видеоконтакте, который должен был состояться на следующий день, 21 апреля 1987 года. Экспериментаторы пригласили профессора Зеньковского и его жену Адельхайд принять участие в эксперименте.

«  Техник»  дал следующие инструкции:

«  Техник»: Из-за большого количества энергии, которое потребуется для завтрашних записей, контакт через GA1 не будут осуществим. Все изображения происходят с третьего уровня. Они будут иметь разное качество. Я объявлю об окончании контакта заставкой, которую мы уже вставляли в последний раз. Настройка телевизора будет та же самая, Евросигнал также должен громко слышаться из обоих устройств. Далее радио, принадлежащее к GA1, будет установлено на ту же самую частоту в диапазоне коротких волн. Мэгги вновь займёт своё место у магнитофона, Жан-Поль возьмёт на себя ответственность за запись изображений, а Жюль займёт позицию справа от телевизора, не трогая шкалу. Для Адельхайд и Эрнеста Зеньковских лучше всего будет сесть справа от камеры. Сперва- к 14.30, включите все приспособления- затем оставьте комнату приблизительно на пять минут, чтобы я мог статически зарядить установку.

Что касается упомянутой заставки, необходимо отметить, что окончание передачи(поскольку голосового контакта не было) объявлялся появлением заставки люксембургского кабельного телевидения.

Вечером 21 апреля 1987 года на объявленном видеосеансе присутствовало пять человек: супруги Харш-Фишбах, Жан-Поль С. и проф. Эрнест Зеньковский с супругой Адельхайд.

После установки видеокамеры на экране чёрно-белого телевизора визуально наблюдались несколько последовательностей изображений, которые могли быть записаны на плёнку.

Сперва, один за другим, появились три пейзажа.

Фото1. Лесной пейзаж.

 Фото2. Горная местность.

 Фото3. Горный ландшафт(склоны гор).

затем последовала короткая последовательность изображений, в которой была видна женская фигура, медленно изменявшая своё положение на фоне морского прибоя.(фото 4)

 Фото4: Мария Якубовски, выходящая из морского прибоя.

В третьей последовательности над городом, расположенным у течения реки, появился яркий диск, напоминающий Солнце(фото5), а также возникло здание, похожее на башню(фото 6).

 Фото5. Яркий диск, напоминающий Солнце.

Фото6. Здание со структурой, похожей на башню.

 Как и было обещано, передача закончилась проекцией информационной заставки Люксембургской кабельной сети. В целом, качество изображений было вполне хорошим и только к концу передачи оно, как показалось, несколько уменьшилось.

Тем же вечером м-с Харш-Фишбах сообщила, что в 8 часов вечера «Техник»  посредством GA1 дал объяснение переданным картинам.

Комментарии «Техника»  звучали следующим образом:

1. Все изображения представляют собой частичные аспекты «третьего уровня»  в соответствии с терминологией Фридриха Майерса.

2. Ландшафты обладают такой неописуемой красотой, что земной человек не в состоянии воспринять это своими глазами смертного существа.

3. Женщина у моря- это Мария Якубовски, родственница семьи Якубовски.

4. Яркий диск- это не Солнце, а восходящая планета, снятая камерой с относительно высокого горного хребта.

5. Водное течение, которое можно различить на изображении, носит имя «Река вечности».

6. Слабо различимый город не носит никакого конкретного имени.

7. В здании, изображение которого было передано, работает П. К., хорошо известный

собеседник при контактах. Здесь также расположена передающая станция, откуда осуществляется транскоммуникация с Землёй.

Проф. Зеньковский следующим образом описывает устройство установки с её техническими характеристиками:

Все оборудование, используемое для видеозаписей, состояло из ESB, используемого обычным образом, старого приёмника Philips D 2225, настроенного на короткие волны (прибл. 2.2 МГц, «белый шум») , старого чёрно-белого телевизора, являющегося частью

ESB(VHF, канал 35), двух ртутных ламп OSRAM HQV 125 W, расположенных на полу с обоих сторон от телевизора, алюминиевой фольги, служащей в качестве отражателя таким образом, чтобы лучи пересекались под углом перед экраном, расстояние до которого приблизительно 1 метр.

Телевизор был включён в сеть без всякой связи с внешней антенной, единственный кабель, кроме сетевого, передавал электроакустические сигналы на последовательно

соединённую комбинацию «усилитель-громкоговоритель». Между видеокамерой «Панасоник», относящимся к ней записывающим устройством и телевизором не существовало никакого материального соединения.

6 февраля 1988 года в Люксембурге в присутствии супругов Харш- Фишбах и их гостей инженера Джорджа Мика, директора Фонда Метанауки, Франклин и проф. Эрнеста Зеньковского, физика из Майнца, состоялся видеосеанс, на котором было получено несколько, частично подвижных, последовательностей изображений.

Для этого эксперимента использовался старый чёрно-белый телевизор, неисправный и абсолютно непригодный для приёма нормальных телепередач. Он был подключён к электрической сети без всякой внешней антенны. Использовался свободный канал(помехи) и видеокамера. По завершении записи, несмотря на все попытки, более не удавалось включить телевизор, несмотря на то что подсоединение к электросети не было прервано. Это- одно из обстоятельств, которое едва ли возможно объяснить.

Из появившейся серии изображений два имеют особое значение: изображение Ричарда Фрэнсиса Бартона

Ричард Фрэнсис Бартон(1821–1890), сотрудник Свен Сальтер по группе «Поток времени».

а также двоих скончавшихся молодых людей, Хели Ш. и Виктора Р., в «Реке вечности». В ходе передачи они приблизились друг к другу и взялись за руки.

 Фаза1.

 Фаза2.

 Фаза3.

Фаза4.

Фото 6: Хели Ш. и Виктор Р. в Реке вечности

Комментарии к изображениям были приняты через Трансаудио вскоре после видеозаписи. Сперва говорил «Техник», дальнейшие комментарии пришли от Свен Сальтер.

Она пояснила, что эта юная пара провела хороший день, поскольку здесь существуют только хорошие дни.

Впоследствии Свен Сальтер привлекла внимание присутствовавшего Эрнеста Зеньковского к тексту, введённому ей в компьютер. Это в действительности было так, поскольку обещанный текст был видим на мониторе и мог быть распечатан непосредственно после её указания. (см. также главу 25 «Компьютерные контакты Мэгги и Жюля Харш-Фишбахов).

Первая комбинированная аудио- видео трансляция.

1 июля 1988 года в Люксембурге, на станции в Хесперендже было принято первое трансизображение со звуковым сопровождением. На нём появился один из первопроходцев исследований магнитофонных голосов д-р Константин Раудив (30.04.1909- 02.09.1974). Эта аудио- видео запись была проведена в присутствии д-ра Ральфа Детермайера. Длительность сообщения составляла приблизительно две минуты. Столько же продолжался и видеоконтакт.

Сообщение Константина Раудива звучало следующим образом:

Добрый вечер, дорогие друзья- говорит Константин Раудив.

Дорогие друзья, дорогая Мэгги, дорогой Жюль, уважаемый коллега Детермайер!

Я рад тому, что вы вновь собрались здесь этим вечером. То, что вы переживаете в настоящий момент- это исторический час, как на вашей, так и на нашей стороне.

Это впервые, что изображение и звук передаются одновременно.

Я решил, желая предоставить нечто, как тем, кто все еще сомневается, так и тем людям доброй воли, которые опасались, что я больше не принадлежу к группе «Поток времени», передать свое собственное изображение, которое показывает меня таким, как я есть на этой стороне, на берегу Реки Вечности.

Дорогой коллега Детермайер! Вещи, подобные переживаемым вами сейчас, происходят не только от усердной работы на нашей стороне, но и потому что на вашей стороне есть люди доброй воли, готовые идти по пути транскоммуникации.

Вы сами старались образцовым образом собрать людей… чтобы основать всемирную организацию.

Фото д-ра Константина Раудива в юные Переданное изображение демонстрирует очевидное годы(около тридцати пяти лет), сходство, но оно ни в коем случае не идентично взятое из книги «Невидимый свет»  фотографиям, сделанным в течение его жизни.

(Thomas-Verlag, 1956)

Комбинированная аудио-видео трансляция удалась также 4 декабря 1988 года в присутствии экспериментаторов и их гостей, теолога Франсуа Брюна из Парижа и люксембургского журналиста с фоторепортёрами.

Я привожу здесь экстраординарные пояснения Константина Раудива к некоторым трудным для интерпретации изображениям.

К.Р.: Дорогие друзья, говорит Константин Раудив- дорогие друзья, на ошибочный путь встает тот, кто пытается построить причинную связь, ее не существует. Основная ошибка господствующей до сих пор чисто материалистической науки у вас состоит в том, что вы пытаетесь перенести закон причины и следствия, который является справедливым в ограниченной области вашего бытия, на все формы существования, даже на те, где он недействителен.

Посмотрите на настоящую мировую ситуацию: экстремальные явления в человеческой жизни- экстремальные проявления в природе.

Результаты, полученные Харш-Фишбахами, не так-то просто классифицировать, чтобы включить их в какую-либо конкретную главу, поскольку типы принимаемых контактов переплетены между собой. К примеру, происходят контакты по телевизору, пояснения к которым передаются «другой стороной»  через компьютер. Точно также, переданные изображения комментируются потусторонними собеседниками через радио, или же сообщения по телефону информируют экспериментаторов о видеоконтактах.

Таким образом, многие паранормальные происшествия в доме Харш-Фишбахов могут быть выборочно отнесены к той или иной главе. Я сама была свидетельницей такого «двойного эксперимента»  4 февраля 1989 года, когда мы вместе с Иохемом Форноффым нанесли визит супругам в Люксембурге.

Время, согласованное с партнёрами на «другой стороне», было более или менее соблюдено, и вслед за этим последовал сеанс записи через подключённый к сети небольшой телевизор, который был не в состоянии принимать никаких программ ни на каком канале. Этот телевизор был в буквальном смысле непригодным для использования. Тем не менее, мы могли проводить запись, и, вдобавок к тому, получать множество более или менее распознаваемых форм на экране, четыре из которых были совершенно ясны. Мэгги Харш-Фишбах засняла их на видеокамеру и позднее спроектировала на экран большого телевизора.

Мэгги Харш-Фишбах попросила её подругу на «той стороне»  д-ра Свен Сальтер дать пояснения принятым изображениям через компьютер. После этого мы смогли прочитать на компьютере следующий текст:

Ниже следует транскрипция данного текста, в которой для удобства расставлены пробелы.

Станция «Co-Zeit"(»С межное время»)  — группа «Zeitstrom"(»П оток времени») -

станции Хесперендж- д-р Свен Сальтер у оборудования-

Дорогая Хильде, дорогой Иохем, приветствую вас. Спасибо за то участие, которое вы уделяете ИТК (Инструментальной транскоммуникации») . Особая благодарность Хильде за её печатные труды.

От Питера-Гизеле: вера, надежда, любовь. Мы можем ждать.

На изображениях показаны: 1. Типичный пейзаж у Реки Вечности. 2. Вечно заснеженные вершины полярных шапок на Мардук. 3. Поиск ABX-Juno, заснято с «Тракки»,

4. Мария за аппаратурой.

Пояснения к данному тексту:

— Питер и Гизела: экспериментатор Питер Хертинг, скончавшийся в декабре 1988 года и его жена Гизела.

— Последнее слово «Apparatur»  незакончено (отсутствует последняя буква «r») , вероятно, из-за нехватки энергии. Ввод текста в компьютер был прерван.

Пояснения к видеоизображениям.

В контакте, последовавшем после нашего визита в Люксембург, Свен Сальтер дала дальнейшие пояснения.

Фото1. Девушка в Реке вечности, которая, как было сообщено, родом с Арктура

и которую зовут Алейя. Перед своей смертью она жила на планете около Арктура,

которая подобна нашей Земле.

Фото2: Мардук- это планета за пределами нашей солнечной системы, которая,

как и наша, имеет две снежных полярных шапки.

Фото3: Тракка- это имя корабля, с которого велась съёмка. На этом корабле находится исследовательская станция группы «Zeitstrom"(»П оток времени») , где также расположено многоцелевое оборудование

Фото4: «Мария за аппаратурой». Как было сообщено, здесь показана учёная Мария Кюри

(в омоложенном облике) в своей лаборатории на другой стороне.

Некоторые дальнейшие интересные видеозаписи.

Вот рассказ Свен Сальтер о её собственном прибытии на третий уровень:

«  Я умерла в возрасте тридцати восьми лет из-за несчастного случая.

Смерть пришла внезапно и неожиданно. Я была абсолютно неподготовлена и не могу вспомнить переход. Я пробудилась на кушетке в приятно обставленной комнате.

Окружение было мне неизвестно. Ещё до того, как я смогла осмотреть всё вокруг более внимательно, в комнату вошёл высокий человек с приятной внешностью, который представился как Ричард Фрэнсис Бартон. Он сердечно меня поприветствовал и показал мне мир, в котором он пребывает с 1890 года согласно земной хронологии.

Я почувствовала себя здесь в счастье и безопасности, всё вокруг было приятным и дружелюбным. Несмотря на это, перестройка далась трудно. Непросто разобраться в новой жизни».

 Д-р Свен Сальтер, скончавшаяся учёная, с декабря 1987 года

контактирующая через компьютер, телевидение и телефон.

Д-р Свен Сальтер 24 сентября 1988 года на фоне лабораторного оборудования

в «потустороннем мире».

 Паранормальные изображения животных, записанные 24 июля 1987 года.

(доказывающие выживание животных после физической смерти).

 Лошадь(в узде).

 Голуби, перемещающиеся около фонтана.

Несколько котов, подходящих к блюдцу для кормления.

 Д-р Свен Сальтер, согласно сообщению, вместе с Альбертом Эйнштейном(в юном облике).

1879–1955

Пояснение Константина Раудива относительно Свен Сальтер и Альберта Эйнштейна:

К.Р.: Дорогие друзья, нас часто спрашивают, как происходит работа на так называемом «многоцелевом оборудовании»  на нашей стороне. На этом изображении показаны Свен Сальтер и её коллега Альберт Эйнштейн в их сегодняшней внешней форме, работающие у верхней части многоцелевого оборудования. На следующей картине показано наше оборудование, таким как оно выглядит.

 Многоцелевое оборудование.

 Важное пояснение.

Представляется абсолютно необходимым добавить пояснение к видеоизображениям Харш-Фишбахов. В отличие от изображений Шрайбера, которые на то время появлялись абсолютно неподвижными, большинство изображений Харш-Фишбахов- движущиеся если на них показаны не ландшафты, а люди, животные или другие перемещающиеся объекты(например, корабль).

Естественно, это большая разница — видеть изображения на неподвижных фотографиях, сделанных с телеэкрана (причем добиться хорошего качества здесь довольно трудно), или же наблюдать происходящее в оригинале на экране.

— Ханна Бушбек двигает губами, улыбаясь, как будто желая что-то сказать.

— Генри Ст. Клер Девилль поворачивает свою голову один раз направо и налево.

— Мария Якубовски не стоит в реке, а скорее идёт по воде, двигая головой и руками.

— Хели Ш. и Виктор Р. действительно представлены здесь в четырёх фазах их движения, однако существует большая разница между этими фотокопиями и реальным перемещением на экране.

— Также девушка в Реке Вечности не стоит на одном месте, а идёт, совершая соответствующие движения.

— Корабль на изображении не находится на одном месте, он плывёт по реке слева направо.

— Все показанные животные перемещаются. Лошадь двигает головой и, как это ясно видно, ушами. Голуби перемещаются из одного места в другое. Коты у блюдца для кормления меняют своё положение.

Резюме контактов супружеской пары Харш-Фишбах, Люксембург.

Поскольку, как следует из результатов глав 20, 21, 25, 26 и 28, транскоммуникация у супругов Харш-Фишбах многократно происходила по разным каналам в одно и то же время, с использованием различных методов и оборудования, я полагаю, что, из-за существующих взаимосвязей и накладок, было бы удобно сделать ясное резюме для читателя.