Посредники между мирами

Посредники между мирами

В своих работах Е. И. Рерих писала о том, что в будущем, когда духовный уровень человечества достигнет более высокой ступени, среди представителей нашей цивилизации будет появляться все больше и больше медиаторов – людей, способных воспринимать из других миров информацию творческого и научного характера. Медиумические способности являются самым примитивным средством связи между мирами (и между мертвыми и живыми). В силу этого медиумы способны к передаче сообщений лишь самого общего, обыденно-житейского характера. Медиаторы в отличие от медиумов представляют собой людей гораздо более высокой духовно-психической организации, способных черпать из Акаши (ноосферы) информацию творческого характера, касающуюся научных открытий и творческих достижений. Именно медиаторам должна в будущем принадлежать способность так называемого духовного познания, основанного на инсайте, то есть озарении, вдохновении, приходящем из высших, творческих сфер пространства.

Что представляют собой медиаторские способности, можно понять, познакомившись с различными примерами получения творческой информации из мира иного некоторыми нашими современниками. В западной прессе и в книгах английских исследователей давно уже фигурирует имя Розмари Браун, англичанки, пишушей музыкальные произведения, в которых лучшие музыкальные эксперты и критики узнают стили то Бетховена, то Брамса, то Листа. При этом сама Розмари Браун не скрывает своих сравнительно скромных способностей и познаний в музыке. О присущих же ей уникальных способностях она говорит открыто и просто: она пишет музыку не сама, а под диктовку умерших великих композиторов! Известный британский композитор Ричард Ронди Беннет так прокомментировал способности Розмари: «Многие могут импровизировать, но без многолетней учебы невозможно подделать музыку таким образом. Я бы сам никогда не смог подделать что-нибудь под Бетховена». Концертный пианист Хефзиба Менухин отозвался о записях Розмари Браун аналогично: «Я смотрю на эти записи и удивляюсь. Каждый фрагмент в точности совпадает со стилем композитора».

Розмари Браун утверждает, что начало столь необычному творческому содружеству с композиторами прошлого было положено, когда ей было всего семь лет. Именно в это время девочку посетил некий дух и рассказал ей о том, что ожидает ее в будущем. Спустя годы после этого визита Розмари увидела старый портрет Ференца Листа и… узнала в нем духа, посетившего ее в детстве. Кроме Листа, с Розмари стали вступать в телепатический контакт и другие композиторы, среди которых были Брамс, Шопен, Стравинский. А Дебюсси, при своей жизни отличавшийся тем, что видел целые картины в пространстве в те моменты, когда он сочинял музыку, передает через Розмари больше живописных образов, чем музыкальных записей. Розмари Браун говорит, что музыканты дают ей уже полностью законченные произведения и она записывает их для обнародования.

Феномен Розмари Браун и ее необычные заявления вызвали огромный интерес в музыкальных кругах. Как-то при встрече с известным композитором Леонардом Бернстайном Розмари передала ему свое произведение, будто бы специально написанное для него Рахманиновым. Розмари сообщила Бернстайну, что явившийся к ней призрак Рахманинова попросил ее передать это произведение именно Бернстайну. Записанная Розмари музыка произвела на композитора огромное впечатление. Как заявил Розмари дух дирижера Дональда Тови (очевидно, от лица всех ее «потусторонних сотрудников»), композиторы передают ей свои произведения с того света не просто из удовольствия или тщеславных побуждений. Великие композиторы, покинувшие этот мир, пытаются вызвать интерес к явлениям духовного порядка у тех людей, которые могли бы, используя свои интеллектуальные способности, непредвзято исследовать подлинную природу сознания и души человека. Согласно всем эзотерическим учениям душа человека бессмертна, если она эволюционирует, а не деградирует. И души великих композиторов продолжают свои любимые творческие занятия и после смерти. Возможно, именно это стремятся доказать нам великие композиторы, передавая свои произведения через «музыкального» медиатора Розмари Браун.

Однажды с Розмари Браун произошел забавный случай, лишний раз подтверждающий ее способность к телепатическому общению с душами ушедших в мир иной. Один немецкий журналист, наслышанный о способностях Розмари, навестил ее, чтобы взять у нее интервью. Во время беседы с Розмари журналист высказал ей свое недоверие относительно ее способности передавать музыку умерших композиторов. Тогда миссис Браун спокойно заявила журналисту, что в данный момент дух Ференца Листа находится в одной комнате с ними, просто журналист не видит его. Корреспондент, подумав немного, вдруг быстро заговорил с духом Листа на немецком языке, которого Браун вообще не знала. А затем произошло нечто удивительное: Розмари сообщила журналисту, что Лист ненадолго покинул их, а затем вернулся вместе с какой-то женщиной, которую Розмари раньше не видела. Тем не менее она стала описывать журналисту внешность этой женщины, и краски сошли с лица скептичного гостя миссис Браун. Оказывается, журналист попросил Листа привести его (то есть журналиста) умершую мать. Лист исполнил его просьбу, а Розмари Браун детально описала внешность умершей матери журналиста. Не понимая немецкого, Розмари не знала, о чем журналист попросил Листа. И даже если бы она знала немецкий язык, все равно она никогда в жизни не видела женщину, внешность которой описала точнейшим образом, вплоть до мельчайших деталей! Эти удивительные факты заставляют поверить в то, что способность передавать информацию творческого характера из одного мира в другой действительно существует.

Надо отметить, что Розмари не единственный «посредник между мирами» в мире музыки и не единственный человек, общающийся с душами умерших музыкантов. Британский пианист Джон Лилль, один из победителей международного конкурса имени Чайковского, сообщил, что стать знаменитым музыкантом ему помог дух Бетховена. Все началось, когда Лилль, занимаясь в Московской консерватории, готовился однажды к выступлению на конкурсе. Во время репетиции музыкант почувствовал, что за ним кто-то пристально наблюдает. Оглянувшись, Джон увидел странно одетого человека, в котором он узнал Бетховена. С тех пор, как утверждает пианист, дух великого композитора сопровождал его на многих конкурсах. Лилль видел его призрак во многих городах, где ему приходилось бывать в связи с концертной деятельностью.

О своих контактах с душой одного из великих композиторов прошлого – Генделя утверждает еще один музыкант, Клиффорд Энтикнэп. По его словам, дух Генделя передал ему ораторию продолжительностью четыре с половиной часа, части которой впоследствии были записаны Лондонским симфоническим оркестром и хором имени Генделя. Критики одобрили музыку, правда, слова оратории им не понравились.

Клиффорд Энтикнэп стал, по-видимому, первым музыкантом, в какой-то мере объяснившим механизм передачи музыки гениальными композиторами прошлого современным музыкантам. Энтикнэп заявил, что в одном из его прошлых воплощений Гендель был его учителем, именно поэтому у него наладился телепатический контакт с душой Генделя. Эти слова позволяют понять, почему способность передавать музыку в этот мир из мира иного дается одним и не дается другим. Для этого, конечно, потенциальному посреднику между мирами необходима не только соответствующая духовно-психическая организация, но и определенные кармические связи, сложившиеся между композиторами и медиаторами, передающими их музыку в наш мир.

Еще одним примером медиаторских способностей – на этот раз в области медицины – является удивительная деятельность необразованного бразильского шахтера Хозе де Фрейтаса, известного под псевдонимом Ариго. Благодаря своим уникальным способностям за последние пятнадцать лет его жизни Ариго вылечил более двух миллионов человек. В маленьком горном городке Конгоньяс-ду-Кэмпу Ариго ежедневно принимал более тысячи пациентов в день. Как ему это удавалось? Целитель вел прием больных весьма оригинальным способом: очередь пациентов медленно продвигалась прямо перед сидевшим за столом Ариго, и тот, едва взглянув на стоявшего перед ним человека, что-то быстро набрасывал на листках лежавшей перед ним бумаги. Эти беглые записи были рецептами, написанными на немецком или португальском языках, а лекарства, приготовленные по ним в обычных аптеках, оказывались удивительно эффективными. Способностями Ариго заинтересовались ученые. В 1968 году американский невропатолог Андрэ Пуариш совместно с исследовательской группой, в составе которой было 6 врачей и 8 ученых других специальностей, провел исследование чудесных способностей целителя. На глазах исследователей перед Ариго прошло более тысячи человек, и он, не дотронувшись ни до одного из пациентов и в среднем затратив на каждого из них менее одной минуты, поставил более тысячи диагнозов, сопроводив каждый диагноз рекомендациями относительно лечения и выписав соответствующие рецепты. В своих отчетах об исследовательской работе с Ариго Пуариш писал: «Стало ясно, что мы можем подтвердить 550 диагнозов из тысячи, так как в этих случаях мы были способны определить заболевание. В остальных 450 случаях мы сомневались в правильности нашего диагноза, потому что у нас не было необходимого оборудования. В случаях, когда мы были уверены в диагнозе, нам не удалось обнаружить у Ариго ни одной ошибки». Кроме того, американский исследователь отметил, что Ариго необыкновенно точно и подробно выписывал рецепты, хотя и тратил на каждый не больше нескольких секунд. Многие его рецепты включали до пятнадцати различных лекарственных веществ с точными официальными названиями, указаниями количества, пропорций и дозировки. Приблизительно пяти пациентам из ста Ариго называл диагноз, но не выписывал ничего и говорил при этом: «Простите, я не в силах вам помочь». Врачи из группы Пуариша подтвердили: все эти больные действительно были безнадежны.

В чем же заключался секрет уникальных способностей Ариго? Целитель объяснил исследователям, что ему помогает лечить людей некий голос, который он слышит правым ухом (как тут не вспомнить христианское поверье о том, что за правым плечом человека стоит ангел, а за левым – черт?). Как утверждал сам Ариго, этот голос принадлежал духу немецкого врача – доктора Фрица. Доктор Фриц, по словам Ариго, умер в Эстонии в 1918 году. Помогая Ариго в его медицинской практике, этот дух, в свою очередь, советовался с душами японского хирурга и французского врача. Ариго сообщил о своих «запредельных» помощниках еще некоторые сведения, даже биографические подробности из жизни этих людей. Но несмотря на это, исторических свидетельств об их жизни и деятельности обнаружить не удалось. Судя по тому, как объяснял свои способности сам Ариго, он был настоящим целителем-медиумом, осуществлявшим свою медицинскую практику с помощью целого «небесного консилиума» из душ умерших когда-то врачей. При этом Ариго был не только прекрасным терапевтом, но и уникальным хирургом. Его способности в хирургии напоминали методику филиппинских хилеров. Правда, в последние годы своей жизни Ариго занимался исключительно диагностикой. Возможно, это объяснялось прежде всего тем, что целителю пришлось дважды отсидеть в тюрьме за то, что он занимался медицинской деятельностью, не имея на это официальной лицензии. До своего заключения Ариго не только ставил диагнозы и выписывал рецепты, но и сделал тысячи сложных операций в совершенно немыслимой обстановке. Операции проводились им в абсолютно нестерильных условиях, в качестве инструментов он использовал кухонный нож и обычные ножницы, а сами операции делал окруженный толпами детей. Очевидцы говорили, что его работа напоминала хирургию «в центре лондонского вокзала в час пик». Пуариш рассказывал об операции на толстой кишке, свидетелем которой он стал. «Ариго попросил больного спустить брюки. Потом он взял нож, вытер его о рубашку, сделал большой разрез, развел брюшные мышцы, вытащил кишки и спокойно отстриг от них кусок, как будто резал сосиски. Затем он взял оба конца кишки, засунул их обратно и соединил края передней брюшной стенки… Он никогда не пользовался нитками. В заключение Ариго сильно хлопнул больного по животу и сказал: «Ну, все».

Как только не пытались объяснить механизм чудодейственной хирургии Ариго исследователи! Полагали, что все это гипноз, галлюцинации или хитроумные манипуляции целителя. Однако все эти предположения очень быстро отпали. Во-первых, операции Ариго много раз снимались на кинопленку официальными исследователями. Их мнение было однозначным: еще никому в мире не удавалось загипнотизировать кинокамеру. Во-вторых, анализы крови и тканей, извлеченных из тел пациентов в ходе операции, подтверждали их принадлежность прооперированным, что также было свидетельством подлинности этих непостижимых операций. Подытоживая свои исследования способностей Ариго, Пуариш говорил: «Он делает это. Я не могу сказать вам, как. За неделю он один излечивает не меньше больных, чем огромная клиника, и, я думаю, делает это не хуже».

Ариго умер в 1971 году, унеся тайну своих непостижимых способностей с собой. Официальная наука так и не смогла объяснить природу его целительских возможностей. Несомненно одно: международный небесный консилиум, помогавший Ариго в его врачебной практике, не зря избрал своим земным сотрудником именно его – человека, не имевшего специального медицинского образования. Проводить сложные хирургические операции кухонным ножом при помощи одних лишь советов из мира иного невозможно. Природные способности Ариго явно имели что-то общее с возможностями лусонских хилеров. В учении Агни Йоги это «что-то» имеет определенное название – психическая энергия. Только она одна может заменить собой необходимые для хирургического вмешательства стерильность и анестезию. Феномен Ариго заключался в том, что он был не только «передатчиком» огромных медицинских познаний, но и носителем психической энергии невиданного потенциала, позволявшей ему совершать эти непостижимые операции.

В истории сохранилось имя еще одного целителя, чей дар также был связан с силами иных миров. Это известный всему миру ясновидящий Эдгар Кейси. Он диктовал своим пациентам рецепты и подробно объяснял все особенности лечения, находясь в особом трансе, который некоторые называли сном. Эдгар Кейси утверждал, что все рецепты, которые он сообщал своим пациентам, диктовали ему Высшие Силы. Они же сообщали ему информацию о том, что произойдет в мире в ближайшем будущем.

Даже благодаря этим единичным примерам можно представить себе, насколько может возрасти творческий потенциал человеческого сознания, если оно научится сотрудничать с эволюционными, духовными силами иных миров. Если обращение человеческого разума к иноматериальным силам зла несет в себе его собственное порабощение, а также непоправимый вред всему окружающему, то сотрудничество человека с творческими силами иных миров открывает перед человечеством принципиально новый эволюционный виток, новую эру в развитии науки и искусства.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.