ВОЛШЕБНАЯ СИЛА ЗВУКОВ

ВОЛШЕБНАЯ СИЛА ЗВУКОВ

Ни для кого не является секретом или откровением, что музыка оказывает влияние на человека. Все знают, что различные мелодии могут вызвать чувства радости или печали, насмешить или напугать, ввергнуть в пучину тоски или, наоборот, — заставить человека как бы заново возродиться.

С древнейших времен известно также, что музыка обладает лечебным эффектом. Это хорошо знали, например, жители Древней Греции, Рима и Востока, которые для лечения недугов использовали звуки различных музыкальных инструментов. Крупный ученый Древнего Востока Аль–Хорезми писал: «На моей родине с давних времен применяют для лечения слово, лекарство, нож, а также музыку. Я предпочитаю, последнее».

Еще в конце прошлого века русский физиолог И.Р.Тарханов, изучавший роль различных внешних воздействий на человека, обратил внимание на музыку. Он установил, что мелодии, доставляющие человеку удовольствие, замедляют пульс, способствуют лучшей работе сердца и сосудов, нормализуют давление, а раздражающие мелодии действуют прямо противоположно.

Как правило, последователи музыкотерапии использовали для лечебных сеансов уже имеющуюся музыку и подбирали ее, субъективно оценивая состояние больного, основываясь больше на его ощущениях типа «я почувствовал себя лучше» или «мне стало

хуже». Человеком, который не только объективно с помощью приборов сумел оценить воздействие музыки на пациента, но и сам создал лечебные музыкальные композиции, стал наш современник петербуржец музыкотерапевт Рушель Эфраимович Блаво.

«Я выходец из той семьи, где мать занималась духовным врачеванием, в основном молитвами, отец был эстрадным гипнотизером, — рассказывает Рушель о причинах своего обращения к музыкотерапии. — В детстве я очень тяжело заболел. Заболел так сильно, что был на грани жизни и смерти. У меня была настолько высокая температура, что я уже как бы видел себя со стороны и вдруг услышал музыку. Она звучала долгое время и как бы держала меня на волоске, помогая выходить из небытия.

Я помню, как пришел в себя и музыка, спасшая меня, сразу прекратилась. Впоследствии, благодаря самогипнозу и музыкальным навыкам, я ее воспроизвел, и она легла в основу моей лечебной композиции».

Позднее в школе, когда Рушель пел в хоре, он заметил, что некоторые звуки как–то необычно влияют на него. Потом он занимался духовным самосовершенствованием, где учитель практиковал звукотерапию для того, чтобы через звуки природы — шум моря, пение птиц и т.д. — добиваться полной саморелаксации. Затем было изучение литературы разных авторов об исследовании лечебного эффекта музыки Баха, Моцарта, Чайковского. Но действительное могущество звука он осознал только тогда, когда, идя по стопам отца, сам начал заниматься эстрадным гипнозом.

«Работая эстрадным гипнотизером и используя специально подобранные мелодии, — вспоминает Рушель, — я заметил, что при возвращени через год–два в какой–либо город, как правило, небольшой, ко мне за кулисы подходили люди и говорили, что после сеанса гипноза у них прошли те или иные заболеваения.

Сначала я сделал вывод, что музыка способна влиять на психосоматические заболевания, но потом выяснилось, что излечиваются и органические болезни. Так был случай, когда после музыкального сеанса у женщины в два раза уменьшилась фибромиома. Врачи после ее обследования были вынуждены признать, что неверно поставили диагноз.

Таких случаев становилось все больше, и я решил обратиться за помощью к музыкантам».

Как гипнотизеру Рушелю были хорошо знакомы результаты воздействия звука метронома на человека. Слушая равномерные удары длительностью 1/4 секунды, любой человек, даже самый негипнабильный, легко входил в состояние гипноза. Но ту же частоту звучания мог воспроизвести не только метроном, но и обычный барабан или другой музыкальный инструмент.

Очень хорошо ощущается влияние музыки в фильмах. Не секрет, что успех многих фильмов держится на музыке. Часто бывает, что смысл, главную идею не могут донести ни режиссер, ни актер, а музыка доносит все, что хотел выразить автор. Благодаря этому зрители все понимают без слов и действия. Музыка, попадая в подсознание, вызывает нечто.

Замечено, что чем моложе человек, тем у него выше потребность в быстрой музыке, и наоборот. Известно также, что любая музыка влияет на кровяное давление. Если бабушке поставить тяжелый рок она может умереть от повышенного давления. Но может заболеть и молодой человек, чересчур долго слушающий медленную музыку.

Восточная медицина утверждает, что флейта, например, благотворно влияет на печень. Таким образом, если человеку нравится звучание флейты, значит у него есть проблемы с печенью. Выходит, что звуки этого музыкального инструмента могут служить не только средством постановки диагноза, но и средством лечения. Говорят, что у всех людей вкусы относительно музыки разные. А может быть, это разные потребности слушать ту музыку, которая незримо лечит их недуги, в том числе, скрытые до поры до времени?

Постепенно накопилось довольно много интересных наблюдений, касающихся воздействия музыки на человека, и Рушель приступил к научным экспериментам, для которых основной базой послужили Санкт–Петербургская спортивная школа олимпийского резерва и проблемная научно–клиническая лаборатория «Эковита». Исследования проводились с помощью диагностического комплекса «Зодиак–94», разработанного физиком профессором В.Г.Козловым. С помощью этого прибора и удалось «увидеть» влияние музыки на обеспечение и стабилизацию кислотно–щелочного гомеостаза организма.

Результатом исследований явилось в частности заключение лаборатории «Эковита» о воздействии музыкальной терапии звукового и инфразвукового диапазонов на организм человека с целью коррекции его психо–физического состояния, подписанное профессорами В.Г.Козловым и В.В.Загранцевым.

В эксперименте приняло участие 30 человек — учащиеся школы олимпийского резерва. Ни испытуемые, ни операторы не знали о характере эксперимента и музыкального произведения.

Согласно заключению анализ результатов показал, что музыка Блаво в 70 процентах случаев обеспечила стабилизацию кислотно–щелочного баланса, в контрольной же группе, не слушавшей музыку, наблюдался обратный эффект. Выяснилось, что музыка Блаво в ряде случаев позволяла спрогнозировать динамику психо–физиологического состояния организма, а эффект от сеанса сохранялся от семи до четырнадцати суток.

В процессе работы выяснились и другие интересные вещи. Например, оказалось, что музыка Блаво действует гораздо эффективнее, чем классические произведения Моцарта или же композиции известного современного композитора Жан Мишель Жара. Выяснилось, что лечебный эффект достигается лишь в том случае, если музыка звучит не менее девяти минут, иначе организм просто не успевает адаптироваться к ней. Эффект же воздействия надежно закрепляется после 10–15 сеансов, в противном случае он исчезает довольно быстро.

В дальнейшем исследования продолжились и за пределами Санкт–Петербурга. Так, в Самарском медицинском университете проводились опыты по снятию головной и зубной боли, коррекции зрения, заживлению травм с помощью музыкотерапии. В Саратове музыкотерапия использовалось как средство родовспоможения. При воздействии музыки во время родов некоторые роженицы чувствовали даже что–то вроде некоторой эйфории как при гипнозе, что позволяло достичь эффекта обезболивания.

«Мое глубокое убеждение, — говорит Рушель, — что в человеческом организме заключена огромная биологическая аптека, в которой имеется все необходимое для борьбы с болезнями. Требуется лишь найти ключик к ней и пользоваться. И вот этим самым ключом и является музыка.

А как действует классическая медицина? Если у вас болит печень, она лечит печень. Но ведь болезнь начинается с сигналов из мозга и, значит, причина болезни находится там. Музыкальная фармакология, как я ее называю, и позволяет восстановить этот мостик между мозгом и печенью, воздействуя музыкой не на печень, а на мозг, заставляя его вырабатывать необходимые лекарственные вещества».

Понятно, что далеко не всякая мелодия оказывает лечебный эффект и тем более эффект положительный. Например, крайне отрицательно воздействуют на организм те современные музыкальные произведения, где кричат, где присутствует насилие. Блаво считает, что подобная музыка является преступлением против людей. Особенно она опасна в сопровождении изображения, как, например, в видеоклипах. В этом случае «картинка» на фоне звуков попадая в подсознание, производит разрушительное действие, порождая, в частности, агрессию.

Далеко не так безобидны и некоторые классические произведения. Называть их Блаво не стал, указав, что без проведения исследований не вправе этого делать, но наверняка многие смогут их «вычислить» сами, если обратят внимание на свое самочувствие во время прослушивания композиций.

Наилучший эффект дает «живая» музыка, производимая натуральными (не электронными) музыкальными инструментами.

Какова же технология создания музыки Блаво? «Конечно, я не могу играть на всех инструментах, — говорит Блаво. — Я всего лишь гитарист и если я пишу композицию, которая нормализует центральную нервную систему и для которой требуется саксофон, то я приглашаю саксофониста. В этом случае приходится погружать музыканта в гипноз, и он играет в состоянии гипноза. Причем условие такое — как музыкант сыграет, так и сыграет, после выхода из гипноза исправлять ничего нельзя.

В связи с этим есть небольшая сложность — приходится искать очень молодых музыкантов, у которых еще нет определенного стиля игры. Однажды мы взяли гитариста, который долго слушал Пинк Флойд, и получилось смешение жанров, композиции наложились».

Имеются трудности и другого порядка. Нет денег на проведение систематических исследований, нет, профессиональной звукостудии, где, можно записывать музыку. Рушель мечтает о государственной программе финансирования подобных исследований.

«В чем преимущества музыкотерапии? — говорит он. — В ее общедоступности. Почти у каждого есть магнитофон, и для того, чтобы восстановить силы и здоровье, достаточно, вернувшись, домой с работы, прослушать кассету или компакт–диск с музыкой. Польза людям и выгода государству, очевидны».

Между прочим, подобные разработки уже давно нашли применение за рубежом. Так врачи университетской клиники Мюнхена добавили, например, к обычному лечению больных, страдающих язвой желудка, прослушивание произведений Бетховена и Моцарта и убедились в успехе. В палатах для рожениц шведского города Хаммстада часто звучит фортепианный концерт Моцарта. Акушеры полагают, что именно этой музыке они обязаны очень низким показателем детской смертности.

Что же сейчас имеется в арсенале музыкальной фармакологии Рушеля Блаво?

«Сейчас насчитывается десять композиций, которые сделаны на профессиональном уровне и под которыми подписались врачи в том, что они обладают лечебным эффектом, — отвечает Рушель. — И двадцать одна композиция находится сейчас в работе.

Всего имеется три магнитоальбома. Первый альбом увидел свет в 1993 году и называется «Музыка здоровья», композиции которого обладают общеоздоровительным эффектом.

Второй альбом вышел в 1994 году и является более специализированным, нежели первый. Так первая композиция оказывает ментальную релаксацию, то есть обеспечивает полноценный отдых голове, весьма перегруженной в наше время. Вторая дает физическую релаксацию. Третья — способствует качественному отдыху и сну детей до пяти лет. Четвертая — служит для снятия агрессивности. Есть также композиции для снятия страха, раздражительности и т.д. В 1995 году в Германии на заводе «Соно–Пресс» был изготовлен лицензионный компакт–диск.

В третьем альбоме на музыку наложен текст, для снятия вредных привычек — курения, алкоголизма, ожирения, для устранения бессонницы, самоликвидации отрицательных ощущений внутри организма, болей и пр.

Четвертый альбом полностью посвящен меридиональной музыке, воздействующей на каждый конкретный орган. Именно в этом направлении и ведется сейчас основная работа».

За внедрение музыкальной терапии Рушель Блаво стал лауреатом премии им.Чижевского на международном конгрессе альтернативной медицины, который проходил в Москве в 1995 году.

Одной из задач, которая стоит перед ним, Блаво считает создание универсальных музыкальных композиций, которые были бы одинаково приемлемы для людей любого возраста, пола и профессиональной принадлежности.

«Вспомните музыку, которая сопровождала сеансы Кашпировского, — говорит Рушель. — Я не встречал ни одного человека, на которого бы эта музыка действовала отрицательно. Это же удивительно — и старики, и молодые люди воспринимали музыку одинаково доброжелательно. Именно такой универсальностью должны обладать лечебные композиции. Кроме того, эта музыка должна обладать следующим качеством — нужно, чтобы одна и та же мелодия действовала на человека по–разному в зависимости от его состояния — уставшего взбадривала, а возбужденного успокаивала».