Призрак Оперы

Наверное, самый знаменитый в мире театральный призрак — это так называемый Призрак Оперы. Водится он в парижской Гранд-опер? (она же Опера Гарнье), которая вплоть до 70-х годов прошлого века была крупнейшим оперным театром в Европе. Еще бы — общая площадь здания составляет 11 000 м2, а высота — 76 метров.

Вряд ли можно представить себе лучшее место для обитания мистического фантома. Театр сам похож на воплощенную в камне фантазию. Эклектичный, с множеством тайных коридоров, подземных лабиринтов и необычных конструкций внутри, он не мог не порождать огромное количество слухов и домыслов. Строительство театра несколько раз прекращалось — то по вине подземных вод под фундаментом будущего здания, то из-за Французской революции. После падения Коммуны строительство возобновилось и было уже почти закончено, когда 28 октября 1873 года внезапно и по непонятным причинам начался страшный пожар.

Однако, несмотря ни на что, детище Гарнье было достроено, и в 1875 году президент Мак-Магон торжественно провозгласил открытие Гранд-опера. Опера Гарнье принимала самых выдающихся исполнителей, ее ложи видели всех представителей высшего света. Кроме того, зал оперы был немым свидетелем мистических событий. Самое загадочное происшествие здесь случилось 20 мая 1896 года, когда давали «Геллу» композитора Дювернуа. Когда актрису, примадонну Розу Карон, вызвали на бис, с потолка вдруг упал один из противовесов, удерживавших знаменитую хрустальную люстру Оперы. С ужасающим грохотом 700-килограммовый противовес рухнул на головы перепуганной публики. Многих ранило, но погиб лишь один человек — консьержка мадам Шомет, специально пришедшая послушать пение Карон.

Как позже выяснилось, именно на этот роковой спектакль предприимчивое руководство Гранд-опера нарушило многолетний «контракт» с мифическим призраком, согласно которому за ним навечно закреплялась ложа номер пять, и продало билеты на эти места. Согласно легенде, в старой Опере обитал некий призрак, который был влюблен в молодую и чрезвычайно одаренную певицу. Загадочный покровитель девушки всячески пытался устроить ее карьеру. Но та, испугавшись подобных знаков внимания, предпочла фанатичным ухаживаниям своего невидимого обожателя любовь нормального человека, тем самым пробудив в призраке безумную ревность.

Нельзя сказать, что история полностью является выдуманной. Дело в том, что в Опере происходили и по сей день продолжают происходить загадочные явления. В перекрытиях, в глубине подвальных коридоров, костюмерных, а иногда над самой сценой работники театра видят темные силуэты. К тому же история этого театра знает не меньше десяти дирижеров, которых поразил сердечный приступ прямо во время представления.

Многие из исследователей паранормальных явлений не сомневаются, что Призрак Оперы действительно существует. Дело в том, что место, на котором стоит здание Гранд-опера, обладает всеми признаками аномальной зоны. Во-первых, тут из-под земли выходят грунтовые воды, что обычно связывают со средоточием негативной энергии. Во-вторых, в катакомбах под театром в 1871 году, во время Парижской коммуны, расстреливали монархистов, а их тела замуровывали в пещерах. Как любое место массовой гибели, эти подземелья отмечены необычными явлениями — таинственными огнями, странными звуками и т. п.

Сам Шарль Гарнье, архитектор, по чьему проекту был построен Гранд-опера, всерьез верил в существование духов и призраков, которые якобы живут в громадном подземелье его детища. Над суеверием архитектора смеялись. Всерьез его рассказы воспринял только молодой парижский репортер Гастон Леру, в 1911 году издавший роман «Призрак Оперы». Он-то как раз и превратил загадочную историю, рассказанную архитектором, в красивое и отчасти жутковатое литературное произведение.

Эпизод с падением противовеса на зрителей был использован в романе Леру в несколько приукрашенном виде — упала, дескать, сама люстра. «Гелла» Дювернуа была заменена «Фаустом» Шарля Гуно. Но главное — сюжет романа основан на реальных событиях!

В 1908 году, еще до выхода романа в свет, в подвалах здания Парижской оперы, где располагались механизмы для подъема декораций, проводились ремонтные работы. Задача была непростой — театр располагался над знаменитыми городскими катакомбами, и рядом с его фундаментом находилось большое подземное озеро, соединенное с рекой Сеной. Архитектор спроектировал подвалы Гранд-опера многоуровневыми, а в гидравлических машинах для управления декорациями использовал силу подземных вод. До сих пор расположенные под зданием каменные проходы до конца не обследованы, и все работы в них приходится вести с величайшей осторожностью, чтобы не произошло обрушения фундамента.

Строители, делавшие тогда ремонт, наткнулись на непонятную стенную кладку и доложили об этом главному администратору театра. Тот приказал разрушить стену — и выяснилось, что она закрывала просторную нишу, в которой находился человеческий скелет.

Администратор попытался предотвратить газетный скандал, который нанес бы урон репутации театра. Он срочно вызвал знакомого журналиста Гастона Леру и попросил его написать о случившемся так, чтобы не оттолкнуть, а, наоборот, привлечь зрителей.

Журналист обратил внимание на две детали. Во-первых, череп скелета был сильно деформирован еще при жизни данного человека — это говорило о том, что он обладал уродливой внешностью. А во-вторых, на мизинце скелета было женское кольцо, изготовленное в середине XIX века, — такие обычно преподносили, делая предложение.

Гастон Леру опросил людей, чьи предки работали на строительстве здания, и узнал у них любопытную историю. Оказывается, одним из помощников Шарля Гарнье был молодой архитектор по имени Эрик с безобразным лицом, из-за чего этот человек носил маску. Он не хотел лишний раз показываться людям и добился разрешения жить в подвалах театра. Ходили слухи, что мать зачала его от неизвестного отца и до последних дней пыталась скрыть беременность, утягивая живот корсетом, что и отразилось на внешности ребенка.

В дальнейшем родительница отдала малыша цыганам, а те продали его какому-то восточному правителю, который, когда мальчик подрос, определил Эрика в ученики к зодчим. После курса обучения юноша приехал в Париж и принял участие в строительстве Гранд-опера.

Когда здание было возведено, Эрик остался работать в нем в качестве смотрителя подвалов и оборудования. Через некоторое время он страстно влюбился в молодую хористку, но та не ответила ему взаимностью. Архитектор предпринял отчаянную попытку — он похитил девушку и две недели держал ее в подвалах здания. Но хористка, у которой был красивый и богатый покровитель, не пожелала выйти замуж за бедного и уродливого поклонника. Эрик отпустил ее, не причинив никакого вреда, а после этого исчез. Старожилы театра считали, что он покончил с жизнью, замуровав себя в одной из комнат подвала.

Именно с этого времени, по словам работников Гранд-опера, в коридорах здания и ложе номер пять стала появляться полупрозрачная фигура в белой маске, свободно проходящая сквозь стены. А хористка, чтобы избежать встреч с призраком, уволилась из театра и куда-то уехала — вероятно, вместе со своим покровителем.

Тогда Гастон Леру написал большую статью, в которой рассказал эту романтическую историю. В газете также поместили изображение кольца и просьбу откликнуться всех, кто хоть что-то о нем знает. Администратор театра не ошибся в журналисте — находка скелета заметно подняла популярность главной оперы Парижа.

Но и сам Гастон Леру увлекся данным сюжетом, в котором любовная линия переплеталась с мистикой. Он развил повествование и превратил газетную статью в большой роман, где Эрик стал призраком, влюбленным в юную хористку и готовым любыми средствами добиваться того, чтобы к ней пришел успех. А вместо богатого покровителя у Кристины появился знатный и красивый жених Рауль.

Мистический сюжет и динамика повествования сделали роман шедевром мировой литературы, а здание Гранд-опера стало культовым для любителей острых ощущений. История о загадочном призраке вдохновляла современных режиссеров и продюсеров на создание кинофильмов. На эту тему было написано десять киносценариев, а композитор Эндрю Ллойд Уэббер написал мюзикл «Призрак Оперы».

И по сей день в контрактах директоров Гранд-опера присутствует пункт, условия которого запрещают продавать билеты в таинственную ложу номер пять первого яруса кому бы то ни было. Эта ложа на все века принадлежит Эрику — Призраку Оперы. Каждый вечер он бесшумно входит в нее и располагается на удобных креслах, обитых красным бархатом. А если кто-то нарушает запрет, то последствия этого, как утверждают знатоки театральных традиций, могут быть самыми печальными и непредсказуемыми.

Впрочем, в ложу номер пять все-таки можно попасть, но только по личному разрешению директора театра. В любом случае во время представлений на эту ложу зрители смотрят не меньше, чем на сцену. И многие из них клянутся, что видели там знаменитое привидение.

Призрачная фигура в маске порой появляется в коридорах или фойе и иногда останавливается около молодой девушки. Считается, что таким образом фантом показывает, что она недавно прошла мимо чистой и бескорыстной любви.

А еще с данной мистической историей связан обычай, когда девушки, чтобы встретить суженого, кладут красную розу на решетку вентиляционного люка, ведущего в подвалы здания Гранд-опера — туда, где, по преданию, живет призрак человека, который пытался бороться за свою любовь.